Если вы хотите прикоснуться к прекрасному и намеренно ограждаете себя от жуткой хтони, то ни в коем случае не слушайте новый альбом Avenged Sevenfold. Или послушайте, но как пример того, от чего стоит бежать, как от стаи облезлых голодных волков.

Окей, критики скажут, что это смелый эксперимент на грани смешения прога и джаз-метала. Не верьте.
Вам напишут, что Майк Шедоуз вернулся в строй - и опять мимо, вой избитой собаки с автотюном слушать будет куда приятнее, чем эти потуги.
Если кто-то скажет вам, что альбом хорош только потому, что группа сделала что-то непохожее на то, что они делали раньше и сменила вектор - плюньте этому человеку в лицо и ограничьте общение, ведь он либо испытал ощущения от наступания медведем на ухо, либо просто не рубит фишку/понимает чё каво/сечёт/шарит в происходящем/смекает в чём дело.

Есть ли на "Life Is But A Dream..." хотя бы неплохие песни? Есть, теоретически их аж целых четыре, но, как говорил небезызвестный Василий Иванович, "есть один нюанс". "Game Over" - это крайне слабое подражание System Of A Down, но ни мощного вокала, ни особых гармоний, присущих Системе, там нет. Из "Easier" мог бы получиться неплохой хит, но песня была испорчена ненужными электронными вставками, которые заставляют лицо перекручиваться, словно во рту одновременно орудуют 5-6 дантистов, забыв поставить анестезию. Третья, последняя, по факту представляет собой соло на фортепиано, где реально придраться не к чему - лучший трек на альбоме, где ничего и никого больше нет. Ну окей, "Mattel" ещё ничего, про неё сказать особо даже нечего, что в ситуации со всей работой, бесспорно, выглядит уже ХОРОШО.

Ладно, поищем ещё что-нибудь хорошее. Что там по сведению? В двух словах - всё отвратительнее некуда, иногда было физически больно слушать некоторые моменты. Ну это, в принципе, стандартная история - если группа говорит, что звук на альбоме "сырой", в 90% случаев это означает, что продюсеры жидко обделались.

Из плюсов, пожалуй, выделю работу двух участников коллектива. Очень порадовал Вакерман (барабанщик), он единственный, к кому нет претензий. Ну и Синистер Гейтс зачастую выдаёт очень хорошие соляки, но не без лажи в некоторых местах.

Итог вполне себе очевиден - плохо, крайне плохо.

DenSvarteUlven  14 янв 2024

Что ж, ещё один альбом Enter Shikari увидел свет и на этот раз я ждал релиза с большой осторожностью. После неплохого, но насквозь коммерческого "The Spark", группа снова ступила на поле экспериментов, выпустив, по их заверению, «the essential Shikari record» - "Nothing Is True And Everything Is Possible". Тем не менее, попытавшись усидеть на всех стульях сразу, им не удалось сфокусироваться на самой эссенции их творчества — и альбом вышел в крайней степени разбросанным и невнятным: из рейва их кидало в неудачные попытки сделать поп-хиты, желание творить расшибалось о волну формата и ровно такое же... никакое впечатление осталось и после прослушивания.

Что же мы имеем в итоге? А случилось то, чего ждали, без преувеличения, многие фанаты Enter Shikari. Британские экспериментаторы не просто сделали новый альбом, но заново нашли свою истинную сущность и творческий задор. Вернулись к тем идеалам, которые питали их в молодости, но при этом использовали все преимущества опыта и зрелости. И оказалось этого было достаточно, чтобы влететь в чарты Великобритании аккурат на первую строчку.

Тем не менее, возвращение энергии не равно откату назад. "A Kiss For The Whole World" нельзя назвать полноценным «возвращением к корням», ведь музыкальная форма довольно сильно отличается от того, что было раньше. Тем не менее, отсутствие былой пост-хардкорной тяжести компенсируется:

- общим мастерством музыкантов и качеством продюсирования, которые отточены уже до какого-то невероятного уровня (и продюсированием теперь занимается непосредственно Рау);
- наконец-то Крис (басист) снова получил полноценные вокальные партии, что дополняет канву и является одним из прежде недостающих кусочков пазла;
- энергией и подачей, сшибающей с ног, но в этот раз подкрепленной невероятным энтузиазмом и вновь обретенными силами;
- треки снова стали бодрее, динамичнее и разнообразнее, как пример приведу хотя бы "Jailbreak", в котором органично сменяются d'n'b, пост-панк и старая добрая альтернативушка с мощнейшим брейкдауном.

Осталось неизменным смешение в кучу тонны стилей: на этот раз мы услышим модерн-рок, эмо, рейв-панк, ню-метал, электрокор, альтернативу, ска-панк, брейкбит, драм-н-бас, джанглбит, синти-поп, трап, собственно, рейв, лирический медляк "Dead Wood" внезапно вообще напомнил старых добрых The Beatles, а именно "Eleanor Rigby", разве что кроме концовки.

Есть ли у записи минусы? Разумеется — в первую очередь это её длительность. На прослушивание полного альбома из 12 песен уходит чуть менее 34 минут. Да и три композиции не являются песнями как таковыми по факту, это просто короткие интерлюдии и аутро. Это не значит, что они лишние, но хочется больше, если честно.

Плюс возникает вопрос к длительности некоторых песен. В обсуждениях я услышал действительно интересную мысль: если добавить в отдельные треки вот буквально несколько тактов, то они бы зазвучали гораздо более законченно и выразительно. И это правда ощущается, кое-где чувствуется, что то ли ребята сознательно что-то недосказали, то ли недодали нужных эмоций.

Но в общем и целом это лучший их альбом со времен "The Mindsweep" и один из кандидатов в альбомы года. Шикари наконец-то нашли свой звук и вернулись к тому, с чего начинали — снова открыли в себе то чувство, которое двигало ими с самого начала. Они не отступили назад, но совершили огромный прыжок вперед. Этот альбом прямое тому доказательство — Enter Shikari have lit the fire again and are back on track.

DenSvarteUlven  14 янв 2024

Металлическая сцена США и Западной Европы в середине 80-х годов прошлого века была не совсем открытой для коллективов из других регионов планеты Земля. Обязательное пение на английском языке (исключения, естественно, были), чуйка на аутентичное чувство корней, лежащих в области блюза, рок-н-ролла, хард-рока и взаимодействие с классической европейской музыкой в отдельных случаях, особенно в партиях многих выдающихся металлических гитаристов, были подвластны далеко не всем желающим проникнуть на рынок западной «железной» музыки. Одними из тех, кому всё-таки удалось сломать барьер и заставить говорить о себе уважительно все ведущие музыкальные издания, были Loudness, коллектив из Японии. Тут еще важен факт любви к этому альбому со стороны простых слушателей, которые с удовольствием голосовали за LP «Thunder in the East» трудовым американским долларом. Диск был издан в январе 1985 года на известном лейбле Atco Records и с течением времени попал в списки Billboard 200. На оба сингла с альбома «Crazy Nights» и «Like Hell» были сняты видеоклипы. В августе 1985-ого Loudness участвовали в туре с Mötley Crüe в качестве разогрева.
Образованная в 1981 году, группа Loudness сделала первую заявку на экспортный рынок выпустив четвертый и первый англоязычный альбом «Disillusion» (1984), который был весьма неплох, но не обладал в полной мере достоинствами «Thunder in the East» (1985).
Кстати, есть такое мнение среди части старых металлистов, что обозреваемая пластинка является одной из лучших в своей нише по итогам 1985 года. Я с этим заявлением согласен.
Чем же смог зацепить искушенного американского слушателя данный опус? Успех в родной Японии здесь даже не обсуждается. Попробуем разобраться.
Мне думается, одним из самых важных составляющих успеха «Thunder in the East» является высокий уровень мелодизма и оригинальность музыкальных решений. Песни мощные, запоминающиеся, с хуковыми припевами и куплетами. Риффы и соло-партии весьма техничны. Оригинальная смесь из рецептов Iron Maiden, Judas Priest, Scorpions, Lizzy Borden и актуальных на тот момент Mötley Crüe. Яростная энергия, выплёскивающаяся десятью металлическими номерами, тяготеющим в среднем к четырехминутным трэкам.
Вокалист – Минору Ниихару, достойный металлический фронтмэн, поющий в верхнем регистре, эмоциональный, искренний и имеющий индивидуальную окраску тембра, за счет чего узнаваем и самобытен.
Гитарист - Акира Такасаки, делающий упор на изобретательные и техничные партии с ярко читающимся влиянием европейской неоклассики в соло. Отсутствие бессмысленной гитарной вольтижировки, подчиненность сольных партий общему настроению композиций.
Ударник с бас-гитаристом на уровне, не более, но и не менее. Тут всё просто хорошо и замечательно.
Хитом здесь была и есть композиция «Crazy Nights», хотя, по мне, «Like Hell» или «Get Away» как минимум не хуже.
Чем ещё примечателен данный полноформатник Loudness, так это удивительной целостностью, самодостаточностью и примером того, что мы называем классическим образцом heavy metal в «узком» смысле - это не speed, это не thrash, это не power европейской или американской школы, это не hard-n-heavy или ещё чего-нибудь, это именно тот незамутненный ничем лишним кондовый heavy metal, где гармонично сошлись и смешались две школы – американская и европейская. Мне слышится именно так.
«Thunder in the East» был и есть лучшее и самое известное творение заслуженного японского коллектива. Именно его в первую очередь вспоминают при упоминании Loudness, несмотря на внушительную дискографию из более чем двадцати с лишним студийных альбомов.

Volot  12 янв 2024

Выход «живого» альбома Second to Sun вполне закономерное событие, учитывая концертную активность группы в последние годы. Думаю, все помнят, что изначально это был чисто студийный, да к тому же инструментальный проект? Но теперь взята и эта планка. И надо сразу сказать, что взята вполне успешно.

Вообще в блэке мало концертников, которые «тащат» и действительно интересны. Лично я кроме “Emperial Live Ceremony” Emperor вспомнить больше ничего не могу. Подавляющая масса концертных альбомов (причём не только в блэке) довольно скучные, дежурные записи, которые не предлагают слушателю что-то действительно интересное, выполняя сугубо сувенирную роль. Но Second to Sun удалось отличиться и здесь, применив оригинальный подход. Альбом разделён на три части: первая часть является качественно сведённой и отмастеренной записью, вторая – записью напрямую с микшерского пульта во время концерта и третья часть записана на диктофон в центре сцены во время выступления. (!!!) Ну и плюс два бонус-трека в конце, записанные в «обычном» режиме. Это если ваши изнасилованные уши будут ещё в состоянии что-то воспринимать. Так что название альбома “Live At The Third Rome” (Живое, сырое и сущий ад) в буквальном смысле отражает его содержание.

Теперь пройдёмся по каждому разделу. Первая часть запечатлела группу практически в безукоризненной форме, демонстрируя все её сильные стороны. Помимо безупречного исполнения, мы ясно слышим всё то, что делает Second to Sun теми, кто они есть: отличные песни, риффы, крутые хуки, разнообразие и оригинальность. Благодаря профессионализму на концерте группа звучит не менее привлекательно, чем на записи. Периодически проскальзывающие в музыки элементы трэш-метала, как в “No Need to Be Afraid Now”, очень годно дополняют песни именно в концертном исполнении, добавляя драйв и динамику. В такие моменты появляются мысли, что Second to Sun это интересный гибрид блэка и более традиционной, компетентной метал-группы. В общем, здесь всё хорошо и даже очень. Но, как ни странно, из-за этой безупречности первая часть альбома кажется чересчур «обычной» и ровной. Это как начало гулянки, когда все собравшиеся ещё только разогреваются и стараются блюсти приличия. Всё самое интересное ждёт нас впереди.

Вторая часть, записанная с микшерского пульта, самая крутая – вот где огонь и отрыв! Именно здесь достигнут идеальный баланс между захватывающим исполнением и убийственным живым звуком. Сырая запись лишь подчёркивает наиболее сильные стороны музыки, стирая ненужный перфекционизм. Правильная концертная атмосфера лучше всего передана именно здесь. То, что надо! Такая сырость весьма подходит музыке группы, которая звучит выгоднее, если её «взлохматить» и сделать саунд более шершавым. Так совпало, что на 2-й части оказались и одни из сильнейших вещей. Только “Marsch der Wölfe” чего стоит – настоящий чёрный предвестник, в мрачном торжестве которой слышится угроза и в то же время обречённое сострадание. Просто душа наизнанку.

Ну и третья часть – это лютый бутлег в духе середины 90-х, чисто для маргиналов. Вот здесь точно сущий ад! Больше и добавить нечего… Хотя даже здесь слышно, что группа работает чётко, как часовой механизм.

В общем, альбом получился что надо. И пусть из-за такой специфической структуры он отчасти воспринимается как компиляция, а не стройный концертник, такой хаос ему даже на руку. И оригинально, и убедительно, и атмосферно. Реально интересная штука! “Live At The Third Rome” ещё раз показал, что сегодня Second to Sun едва ли не сильнейшая российская экстремальная группа как в творческом, так и в техническом аспектах.

Alias  11 янв 2024

В этой ЕР есть интро. Представляете? Жестоко, забойно и по-низкочастотному округло качающе. К тому же гитарист знает приемы привлечения внимания слушателей.
Мид-темпово дэтово рубит SHADE OF HOPE, создавая буквально движущуюся стену звука. Ритм-секция, как заведенная, всё время мини-альбома транслирует железобетонную уверенность и массивность.
Однако стОит по этой тяжелой конструкции пустить червоточину мелодического гитарного звука, как она прогибается, чтобы рухнуть в пекельные глубины Doom Deаth-саунда.
Вольно ли это получилось или нет, непонятно, но замедления и стопорение адского движения дают явный думовый крен в этом не очень большом произведении.
Интересно, что всё это завязано на хардкоровом вокале, создавая своеобразную идеологию и комплектность звучания. Вероятно, это может и не понравиться части меломанов, однако можно предположить, что такой музыкальный расклад SHADE OF HOPE всё равно найдет своего слушателя.
Временами гитарист включает минимально примоченную гитару, намекая на лирику или хотя бы отстраненную холодность, но тут же риффово вторгаются штормовые звуки металлического апокалипсиса. Тут уже никто не уйдет далеко \m/.
А иногда гранитное рубилово SHADE OF HOPE начинается с самого начала трэка, и тогда после продолжительного шквала музыкант будто опоминается и врубает вполне себе мелодичный внутренний соляк, который с напряжением идет по жилам (трэк «Без сна»).
В целом - это брутальная и горячая смесь плотного агонизирующего Дум-Дэта с хардкоровым вокалом.
ЕР-ишка оказалась в итоге самодостаточной... хотя в таких случаях ещё говорят: «Хорошо, но мало».

resurgamresponses  10 янв 2024

В последние годы отечественный андеграунд не перестаёт радовать. Постепенно он становится более разнообразным, самобытным и, не побоюсь этого слова, оригинальным. Пусть пока не так уж много (хотя много, впрочем, и не надо), но появляется всё больше групп и проектов с собственным лицом. Среди них сибиряки Olshanoe относятся к числу наиболее интересных и необычных. Группа развивает собственное звучание и всё время пробует что-то новое. Прошлогодний альбом «Как велик и печален мир» стал интересной и многогранной работой, открывшей новую страницу в творчестве Ольшаного. Тем более удивительно и неожиданно было получить ещё один альбом группы под самый конец уходящего 2023 года. Как оказалось, «Древний кит» это не полноформатный альбом, а компиляция. Но компиляция весьма ценная, поскольку сюда вошли композиции, написанные с 2015 по 2021 год, но так и не выпущенные, а оставшиеся лежать «про запас». Поэтому «Древний кит» станет необходимым приобретением для поклонников этих сибирских кудесников. Из ранее известных композиций здесь только «Сила жизни», да и то в совершенно новой аранжировке и с новым, более насыщенным звучанием.

Кстати, в 2021 году у Ольшаного уже выходила подобная компиляция под названием «Что ты слышишь по дороге домой?». И стилистически оба этих релиза довольно близки друг к другу. Однако материал, представленный на «Древнем ките», звучит более осмысленно и содержательно в плане музыкальной наполненности. Заявленный самой группой в описании winter synth/neofolk даёт хоть и верное, но очень обобщённое представление о музыке, которая получилась куда более насыщенной, чем обычно считается достаточным для заявленных поджанров. Ведь часто подобный стафф грешит излишним минимализмом и ведущими в никуда зачатками аранжировок. В случае с Ольшаным всё наоборот – проделана кропотливая работа над аранжировками и композицией, которые в большинстве своём имеют чёткие и завершённые структуры. Да, на первый взгляд может показаться, что это достаточно комфортная музыка для прослушивания фоном. Что ж, можно и фоном. Но стоит начать вслушиваться, как обнаруживаешь множество нюансов и полутонов. И незаметно для себя ты уже неотрывно стремишься за зыбкими видениями, которые навевает «Древний кит» из пучины эфирных грёз. На самом деле музыкальная и инструментальная наполненность здесь весьма богаты. Помимо клавиш, которые задают необходимый тон, в развитии музыкального сюжета активно участвуют перкуссия, на заднем плане то и дело всплывают «философемообразные» гитары, тут и там появляются акустика, аккордеон. Во вступлении к «Рассказу листвы о твоём детстве» даже нашлось место этническим женским песнопениям, словно эхом доносящихся из зыбкого марева далёкого прошлого. Из этого художественного многообразия живыми побегами вырастает очень поэтичная, проникновенная музыка, наполненная сказочно-атмосферным духом, грёзами ностальгии и атмосферой видений полусна. Эта хрупкая музыка свободна от шаблонов, удачно совмещая в себе экспериментальный характер и тягу к фольклору. В этом плане особенно интересен открывающий трек «Огни раннего снега», в котором гуслям на фоне эмбиента отдана ведущая роль в художественном замысле, но при этом они не звучат музейной архаикой (нечто похожее некогда играл финский Nest).

Естественно, такое многообразие было бы невозможным без хорошо проработанного и продуманного звука. Здесь музыканты постарались на славу. Звук у Ольшаного получается многогранным и пространным. Он навевает ассоциации с вечерним горизонтом, застывшим в многообразной палитре полутонов. Хотя справедливости ради всё же стоит признать, что в паре мест музыкальный сюжет излишне перегружен, отягощая этот ясный простор. Но это частности. Даже несмотря на то, что это сборник, который не имеет чёткой структуры, «Древний кит» звучит как самодостаточная работа. И вообще я не удивлюсь, если со временем появятся фэны именно такого направления творчества Ольшаного, отвергающие все блэковые начинания группы. Пусть и не без скидок, но при желании «Древний кит» можно считать релизом, равнозначным прошлогоднему полноформату «Как велик и печален мир». Думаю, со временем эта компиляция станет больше, чем просто релиз с неизданным материалом.

Alias  10 янв 2024

Забавно, но я ни разу не поклонник «древнего» коллектива Flotsam and Jetsam, отсылающего нас в далекие 80-е, когда стиль трэш-метал родился, развился и в основном оформился во всех своих ипостасях. В те годы моими любимцами были Metallica, Sepultura и Slayer. Именно в такой последовательности. Мне просто хотелось записать некоторые впечатления от последнего творения F&J 2021 года под суровым названием «Blood in the Water». Но как только я попробовал оформить всё это в виде буковок и строчек и у меня случились постоянные возвраты к альбомам группы 2016 года (обозреваемый «Flotsam and Jetsam») и 2019 года («The End of Chaos»), стало ясно, что без этого переломного диска эпохи середины 10-х никуда не деться, а последний номерной пока подождет.
Чем известен сей славный коллектив? Меломаны со стажем или кто глубоко в теме помнят, что на дебютнике 1986 года у F&J на басу числился и играл некто Jason Newsted. Многие (но не я) были в восторге от второго LP группы – «No Place for Disgrace» (1988). Ну а потом, вплоть до 2014 года, путь Flotsam and Jetsam был лихорадочным и спорным, эксперименты музыкантов не приносили большого успеха, и группа постепенно скатывалась на уровень полузабытых маргиналов. Я в начале 10-х прослушал все альбомы F&J на тот период и поставил жирный крест на команде.
«Flotsam and Jetsam», одноименный названию группы, двенадцатый номерной. До него в 2014 году музыканты перезаписали и выпустили их самый успешный релиз 1988 года «No Place for Disgrace». У поклонников F&J мнения разошлись, я равнодушен… а вот диск 2016 года понравился с первого прослушивания и утвердился в моей коллекции приобретением на CD. Когда ещё только собирался осваивать сей материал, обратил внимание на одноименное название альбома и это меня настроило так, что здесь либо возврат к корням, либо какая-то поворотная точка в творчестве Flotsam and Jetsam и заявка на повышенное внимание от потенциальных слушателей. В моем случае заявка оправдалась.
Ветераны группы — это вокалист Eric 'AK' Knutson, гитарист Michael Gilbert, ну и отчасти басист Michael Spencer, который ранее играл лишь на демо в 1987 году, а с 2014 вновь встал в ряды F&J. Новички в команде - гитарист Steve Conley (известный по группе F5 и своим участием в качестве приглашенного музыканта на перезаписи «No Place for Disgrace 2014») и барабанщик Jason Bittner (Burning Human, Shadows Fall, Stigmata и т. д.) бойцы, как мы видим, опытные.
По стилистике материал альбома мне видится этаким миксом из thrash metal и power metal американской разновидности. Хотя суть ли это важно, когда при прослушивании не ждешь какой-либо песни, а наслаждаешься каждой по-своему. Этот альбом, к счастью, не постигла судьба многих типичных творений, записанных после 2000-х, когда даже работы маститых корифеев звучат пересжато, ватно, сухо и излишне по-цифровому что ли. Запись «Flotsam and Jetsam» выполнена весьма достойно. Сцена прописана грамотно, с четко видимыми границами и пересечениями всех инструментов. Плотный, округлый, хорошо читаемый бас. Spencer замечательно играет пальцами, что дает дополнительный бонус в общей фактуре звука. Порадовал ударник. Bittner отменно техничен, разнообразен и непринужденно заколачивает гвозди там, где это необходимо. Бочки звучат упруго и плотно, а рабочий чёток и выверен. Так что ритм-секция на высоте и в общем миксе выведена на первую линию звуковой атаки. Гитаристы великолепно справляются со своими партиями. И соло и риффы звучат красиво, технично и неоднообразно. Eric 'AK' Knutson не является чисто трэшевым фронтмэном, его вокал одновременно и распевный, и несколько натужный, как будто поет он из последних сил, хотя определённый шарм в такой манере присутствует. С мелодическими линиями вокалист справляется замечательно и лично для меня его голос узнаваем и индивидуален, что само по себе вещь бесценная. Еще подобная вокальная манера у меня ассоциируется с группами, играющими заокеанский power или progressive metal.
Песни здесь разнообразные, ощущения одной длинной монотонной композиции совершенно нет. В наличии свежие мелодии и риффы вкупе с индивидуальными аранжировками. Стартовый трэш-номер «Seventh Seal» энергично открывает диск и передает взрывную атмосферу очередному забойному трэку под названием «Life Is a Mess», который в свою очередь далеко не плавно перетекает в качевый и несколько грувовый «Taser», а затем в небольшое потрясение в виде этакого посвящения великой британской легенде – песню «Iron Maiden», которая написана и аранжирована чётко в стилистике «Железной девы». Отличнейший трэк. И так далее, весь материал слушается легко и непринужденно, как будто музыканты сбросили с себя весь старый негативный багаж и решили оторваться в свое удовольствие, но делая это уверенно и амбициозно.
Из старых коллективов, играющих thrash, кроме Flotsam and Jetsam в 2010-е меня также неожиданно порадовали немцы Exumer тремя замечательными полноформатниками: «Fire & Damnation» (2012), «The Raging Tides» (2016) и «Hostile Defiance» (2019).
Что касается продолжения карьеры у Flotsam and Jetsam, то в 2019 у них вышел приличный «The End of Chaos», а в 2021 году выстрелил совершенно ураганный «Blood in the Water».

Volot   8 янв 2024

Так получилось, что самая чистая и светлая музыка появлялась в очень сложное для мира время. Что же это за необъяснимый катализатор, что за магия... и именно термин "магия" тут применим лучше всего. Хотя как сказал когда-то Тони Айомми: "Может, всё дело в наркоте?".

У The Electric Prunes есть всё - группу можно считать собирательным образом рок-музыки того периода, когда The Beach Boys на золотом коне, а Чарльз Мэнсон уже подкрадывался, чтобы прогреметь со своей семьёй и внести ещё кучу изменений. Громкость и задор ранних The Kinks, вульгарность и величие Stones, мотивы от Джонни Кэша, резкость Джина Винсента, мелодии песен у костра и почти госпельные запевания.

Да, музыканты сделали полноценный микс из всего перечисленного, но проблема в том, что так в 1967 делали все вокруг и загореться новой звезде было не суждено. Безусловно, из сотен подобных коллективов есть в этих ребятах что-то богемное, что-то манящее, что-то отрешённое.

Пытаясь сделать запись сверхоригинальной, группа попыталась чересчур перенасытить композиции всеми известными на тот момент приёмами в звукозаписи. Создаётся ощущение, что слушаешь сборник каверов... но, как говорится, зато они не сделали из одной песни десять.

Есть перепады настроения, есть более грубые вещи, есть те, которые хочется назвать "жидкой размазней", но это как раз и есть главная суть альбома "Underground". Он одновременно влюбляет в себя, раздражает и удерживает. Даже обложка напоминает рекламный постер к премьере "Последнего танго в Париже". Правда, до неё ещё 5 лет было, но... как-никак дополняет звуковой образ, созданный The Electric Prunes.

Omen X   8 янв 2024

Альбом "One More Time..." от заслуженной панк-банды Blink-182 рекламировался, как долгожданная новая совместная работа золотого трио: Том ДеЛонг, Марк Хоппус и Трэвис Баркер. Легенда такова: Том узнал о болезни Марка, связался с ним, чтобы засвидетельствовать своё почтение и сказать слова поддержки старому корешу, после чего в течение некоторого времени чуваки многое переосмыслили и решили снова сделать музыку вместе. Ну решили и в итоге сделали, триумфально тряхнули стариной и поехали в суперкрутой тур, список городов и стран, а также количество солд-аутов в котором не может не впечатлять. Такова сила дружбы троих давних друзей, прошедших огонь, воду и медные трубы.

Однако после прослушивания мне показалось, что здесь нечто другое, гораздо менее возвышенное.

Что делали Blink-182 после второго расставания с Томом? Пригласили Мэтта Скибу из Alkaline Trio на место вокалиста/гитариста, записали крутейший альбом "California", и с тех времён у них всё было отлично, большинство комментариев на Ютубе содержат мысль о том, что с Томом конечно было бы знакомо и классно, но Мэтт внёс что-то новое, что тоже по-своему круто. Однако на следующем альбоме парни решили рискнуть и снова поискать себя, причём это была принципиальная позиция, т. к. они даже не стали выпускать отдельным альбомом целую кучу песен, написанных в период работы над "California", а выпустили делюкс-версию, где добавилось ещё столько же новых песен, сколько уже было выпущено на изначальной версии. И вот настало время второго альбома без Тома, который назвали "Nine" (хотя он вроде бы восьмой, но там сложная нумерация, есть несколько релизов, насчёт которых нет единого мнения даже среди участников группы, поэтому они решили, что восьмым альбомом может каждый посчитать тот, какой сам считает нужным, а это - девятый). "Nine" звучал странно и неестественно: смущали очень пережатый звук, куча обработки на всех инструментах и затюненный наглухо вокал, однако всё равно там были крутые песни. "Darkside", "Pin the Grenade", "Ransom", "Black Rain", "Remember to Forget Me" - эти треки включены в мой плейлист избранного от Blink-182. Тем не менее, "Nine" - это скорее новые творческие поиски, и треки сильно различаются по стилям, не очень складываясь в цельную работу, с чем в "California" было как раз всё очень хорошо (аж две части сложились). В итоге "Nine" явно был выстрелом мимо с коммерческой точки зрения, и в ситуации, когда каждым шагом группе необходимо доказывать легитимность своего существования под этой вывеской в составе с Мэттом Скибой, альбом-промах это совсем не то, что нужно группе.

Самым простым было обвинить Мэтта, мол, Том бы не допустил таких стилевых разбросов, да и вообще он мегаклассный сонграйтер. Видимо, где-то за кулисами так и решили.

Том ДеЛонг же занимался своим проектом Angels and Airwaves. Но, увы, повторить успех дебютника и "Love" (вышедшего, кстати, в 2011 году, где-то рядом с альбомом "Neighborhoods") никак не удавалось. Финальным штрихом стал провал альбома "Lifeforms", хотя, на мой взгляд, там есть прям ну очень хорошие песни, как минимум "Rebel Girl" и "Losing My Mind" точно заслуживают гораздо большего внимания, нежели они получают, если судить по количеству просмотров на Ютубе, которое чуть ли не меньше, чем количество просмотров роликов Юрия Хованского.

Видимо, где-то в период пандемии и болезни Марка и была начата работа над проектом «реюнион Blink-182», и проект этот должен был спасти финансовое положение обеих сторон. Сначала анонсировали тур, затем аккуратно выпустили клип на новую песню "Edging", посмотрели на восторженную реакцию олдов, и таки было решено делать альбом без сильного отрыва от получения жирнющих доходов с огромных шоу в туре (и нет, тур бы никак не пострадал, если бы новой музыки вообще в нём не было).

На этом месте по идее нужно начать говорить непосредственно про новые песни. Но про них, к сожалению, особо нечего сказать. "One More Time..." напоминает пластинку «13» от Black Sabbath: точно такие же кальки со старых хитов с прицелом на старых поклонников, и задача нового альбома это по большому счёту раскрутка реюнион-тура, а реюнион-тур Blink-182 по своим масштабам не сильно меньше, чем туры Metallica или Guns n’ Roses. Песни настолько самоплагиатны, что открывашкой здесь служит третья часть "Anthem", похожая на вторую практически как брат-близнец. Заглавная песня не только похожа на "I Miss You", но в ней даже есть строчка «I miss you», хотя трогательный клип, признаюсь, заставил моё сердечко олда биться чаще, так что здесь задумка с повторением фонов из всех прошлых клипов сработала на отлично. Правда, фоны из "Bored to Death" и "Darkside" не появились, ну да ладно, зато в туре исполняются "Bored to Death" и "Cynical", что означает всё же не полное исключение Мэтта из истории группы.

Наверное, могу отметить только "Edging" и "Dance with Me" - действительно мощные вещи, и они не сделаны на основе каких-либо старых песен, звучат свежо и задорно. В общем-то, на концертах они обе чуть ли ни с дебютного исполнения встали в один ряд с хитами уровня "Dammit", что подтверждает: парни ещё как могут сочинять отличнейшие композиции.

Но всё остальное в альбоме это езда на ностальгии и на старых идеях: это постоянные мысли о том, что раньше мы были моложе, воспоминания о том, как было здорово 20 лет назад, размышления о том, что они братья, которые становятся чужаками и наоборот. Следуя концепции ностальгии подняли даже отбракованный трек Box Car Racer.

Что интересно, по звучанию это тот же "Nine", то же сумасшедшее количество компрессии и ещё больше авто-тюна. Если раньше слушатели часто жаловались, что голоса Мэтта и Марка трудно различить (местами это действительно так, у них правда похожи тембры), то теперь из-за затюненных донельзя вокальных партий не всегда понятно даже, поёт Том или Марк.

В целом альбом слушать просто скучно, это попытка 50-летних мужиков в коммерческих целях обмануть самих себя и сделать вид, будто они всё ещё те самые молодые ребятки, какими они были во времена "Enema of the State".

И в ещё больший диссонанс "One More Time..." входит с попытками «взрослеть», создавая проекты Box Car Racer, +44, Angels and Airwaves, ну и записывая под вывеской Blink-182 альбомы вроде безымянника и "Neighborhoods". То есть «взросление», ввиду своей недостаточной коммерческой состоятельности, решили перевести в «сиськи-письки», сделать вид, что «взросление» - просто некая ошибка в процессе творческих поисков. Что ж, тур отлично продаётся, цель выполнена. Теперь осталось посмотреть, насколько хватит спейс-рокера Тома ДеЛонга в этот раз, и будет ли реюнион с Мэттом Скибой. Больше никаких интересов новая работа не вызывает, она скучна, совершенно вторична и высосана из пальца. Для любителей старых Blink-182 всё ещё есть 4 первых альбома, а для любителей «повзрослевших» блинков есть безымянник и две работы с Мэттом, ну и конечно же уже довольно обширная дискография AVA. Странно и грустно наблюдать, как кумиры молодости превращаются в ретро-группу, и вот очередной коллектив совершил свою трансформацию.

father   6 янв 2024

Еще с десяток лет назад покажи такую обложку - так уверенные пользователи компакт-дисков (и не только) сказали бы: «Да это издание Nuclear Blast Records!» И в самом деле, были такие времена, что лэйбл NBR прямо увлекался синими обложками!
И кстати, я так полагаю, контент EMERALD WOODS на диске 2023-го года под космическим названием «Distant Stars» в принципе соответствует некоторым концепциям лейбла Nuclear Blast с вот такими тэгами #blackmetal #deathmetal #melodicmetal #symphonicmetal.
Если короче и конкретнее - Melodic Death Black Metal - таков подстиль, который некоторым стилям даст фору по количеству приверженцев в майках Dimmu Borgir.
EMERALD WOODS, как я понял, увлекается межзвездными темами, и это, в принципе, самая такая мертвотрепещущая тема со времен выхода первого фильма «Predator». Музыкантам тут есть куда разворачиваться, и они обычно дают волю спецэффектам (иногда забывая, зачем они собрались - а это даже бывает на пользу).
Однако EMERALD WOODS твердо знают, что они собрались делать музыку. И самое ГЛАВНОЕ - они умеют.
Умеют в неоклассику, погружаются в мрачные космические пространства с гитарами и клавишными инструментами наперевес. Что заметил - неоклассические партии достойно введены под металлические крыши, а не болтаются в виде балконов на суровом музыкальном ветру. В противовес некоторым коллегам, которые застропалят для начала торжественно-эпическую оркестровку, а потом принимаются рубить Death Black Metal.
EMERALD WOODS может делать неоклассику — например, целый трэк, решенный приемами металлической музыки. И это, скажу вам по секрету, один из фирменных приемов создания СВОЕЙ аутентичной музыки этой незаурядной группой.
Вот что загадочно, почему-то в этой рецензии пока не указан тэг #MelodicDoomBlackMetal, один из самых драматичных подстилей экстремального жанра. А в этом направлении команда двигается целеустремленно и творчески. И достаточно часто. Уверен, что слушателей (не только обязательно фэнов) данного подстиля немало. Да и честно говоря, не так уж много такой музыки попадается в последнее время.
Всё ждал и думал; а будет ли на диске нечто ТЕРИОНо-образное? Да, есть такое - к тому же напополам с дУхами и вдохновением от мастеров английской сцены Bal-Sagoth. Трэк «End Of The Cycle» неудержимо рвется к ТЕРИОНовской подаче. Однако ж не повторяя ни мелодических ходов, ни даже аранжировок. Просто очень круто музыканты EMERALD WOODS сработали в стиле Symphonic Metal.
Пройдя далеко за эпицентр этого диска, замечаешь еще такую вещь, музыкальные композиции словно живые перетекают одна в другую, дышат и даже попыхивают клубами ядовитого дыма-угара в виде экстрим-вокалов - низкого харша, изощренного скрима...
По саунду скажу (как неоднократно уже отмечал): в России давно уже есть нормальные саунд-продюсеры, которые нарулят качественный и кайфовый звук, например, как у EMERALD WOODS, - объемный, чистый, хрустально прозрачный, если иметь в виду взаимодействие разных инструментов со схожей частотной характеристикой, притом массивный и динамичный. Работают профи.
P. S. Трек #9 "Space and Stars" является творческой переработкой. Группа уточняет, что автором оригинальной песни является Василий Шестовец, и версия выполнена с его согласия.

resurgamresponses   5 янв 2024

Прежде чем сказать о последнем (вероятно, во всех смыслах) альбоме Dokken, хочется заметить, что в принципе трудно оценивать творчество этой группы после 1999 года и "Erase The Slate" - действительно уникального во всех отношениях альбома, который сумел вплести в себя старую энергетику команды, внести живое звучание того времени и в последний раз во всей полноте раскрыть вокальный диапазон Дона Доккена.

То, что было дальше, оценивать крайне трудно, ибо объективно говоря, по разного рода причинам следующим релизам поставить однозначно высокую оценку я, как фэн с почти 20-летним стажем, не смог. Если не брать в расчет уже поломанный голос Дона, то, конечно, здесь можно выделить альбом "Lightning Strikes Again", в который также была вложена колоссальная энергетика и драйв. Это действительно последний аккорд былых 80-х.

"Long Way Home" оказался весьма пустоват и простоват, если не считать невероятного до дрожи боевика "Sunless Days". Ну и да, с этого альбома Дон ввел привычку давать заглавные названия пластинкам по своим старым песням.

"Hell To Pay" оказался более продуман технически и вокально, но, к сожалению, именно здесь началось жевание соплей. Мрачный звук с примесью восточной эстетики, которая вылилась в звенящие и острые гитарные риффы. Местами Дон будет раз за разом повторять этот звуковой прием в последующих релизах до сего дня.

Ну и "Broken Bones", который показался одной большой стекающей с потолка соплёй. Здесь команда окончательно увязла в среднетемповых композициях и нытье Дона о несчастной любви/жизни/мире/жвачке.

Поклонники творчества, включая меня, следующие 10 лет слушали бесконечные обещания Дона и Ко выпустить альбом "в следующем году"... потом ещё раз, и ещё раз, пока многие не потеряли надежду на то, что вообще хоть что-нибудь когда-нибудь выйдет. А голос Дона тем временем стремительно угасал, разрушался и деградировал, тем самым ещё более усиливая неприятные предчувствия. Да, в это время выходили какие-то би-сайды, сборники, но люди безусловно ждали чего-то большего, так часто и много обещанного в интервью.

И вот в 2023, осенью, с людьми случился "Fugitive". И это было действительно круто! Настолько, что я заслушал этот трек до дыр. А дальше нас резко спустили на землю, точь-в-точь как в названии пластинки-героя данной рецензии, "Heaven Comes Down". Перед самым релизом крылья от головокружительного "Fugitive" были окончательно срезаны и упакованы с синглом "Over The Mountain". Приятная мажористая композиция в дорогу, но я ждал совершенно иного.

Ну и вот настало время выхода диска. Первое мое впечатление от услышанного материала было такое, как если бы я пошел на высокобюджетный блокбастер, которого ждал много лет, а он закончился бы через полчаса, да ещё без концовки и титров.

Да, конечно, весь антураж альбома, тема с пустыней, фениксом и "Santa Fe" в финале, говорят нам о том, что таки да, Дон похоже решил повеситься... тьфу, повесить перчатки на гвоздь и уйти в закат с гордо поднятой головой. Но всё же я абсолютно не понимаю восторгов тех, кто говорит (особенно в среде западных музыкальных критиков), что это вот да - то, чего мы так долго ждали. Действительно, с учётом голосовых возможностей Дона, могло получиться и хуже, потому положение вызвался спасать "линчезаменитель" Джон Левин. Везде: до куплета/после куплета, до припева/после припева, везде, везде мы слышим его соло, которые словно призваны нас отвлечь от мысли, что что-то здесь не то и не так. Они словно маскируют "голого короля".

Никто уже давно не просит Дона петь новые треки вживую, чтобы совсем не охрипнуть в конец, но есть же студия, где для такой цели можно и нужно бы надорвать связки. Так почему же нельзя было разбавить материал хоть парочкой боевиков уровня "Fugitive"? Понимаете, материал местами настолько медленный, тягучий и балладный, что это уже не аморфная сопля с "Broken Bones", это настоящий, мать её, застывший в движении кусок металлической апатии.

И самым страшным для меня как фэна фактом стало то, что большую часть песен первое время я не хотел снова включать на плэй. Безусловно, через неделю на многие треки я посмотрел по-другому и конечно, возможно через месяцы и годы эта пластинка станет для меня родной, но нет здесь, знаете ли, какой-то вирусности, желания вновь и вновь переслушивать материал. Хотя надо сказать, что "Heaven Comes Down" весьма мажорен и не вызывает такого уныния, как тот же "Broken Bones".

Про "Fugitive" я повторяться не стану, увы, он стоит особняком среди прочего.

"Just Like A Rose" получилась весьма недурной композицией, с какой-то, я бы даже сказал, стадионностью в середине, качественной и простой любовной лирикой, очень бодро, дорого и богато. Хотя, опять же, это не боевик.

"Saving Grace" главное украшение пластинки из того, что нашел далее. Ставший уже привычным, мистический среднетемповый объемный звук с хоть и простым, но цепляющим припевом об утраченной благодати и экзистенциальном кризисе.

"Lost In You" вышла с явным закосом под Iron Maiden в гитарном проигрыше, но с очередным нытьем в припеве. В целом, если отбросить недостатки, хороший трек.

Обещанная супер-пупер баллада "I'll Never Give Up" вызывает двоякое чувство. Да, красивый куплет, но припев на любителя. Соглашусь, что здесь всё весьма субъективно и нужно поймать настроение. Например, через неделю я его вроде бы уловил, но первый раз очень плевался.

"Santa Fe" отлично бы смотрелась на сольнике Дона, "Solitary".

Остальные треки, эх, что сказать... Не жарко и не холодно. Есть какое-то настроение от "Broken Bones" в "Is It Me Or You?", но хвалить особо не стану. Про "Over The Mountain" писал выше. Трек "I Remember" о том, как хорошо было раньше, сопелька стекла по старому лицу Дона и на том спасибо.

В целом при первом прослушивании - полная, кромешная скука. Возможно, те 4-5 треков, о которых говорил Дон и которые не вошли в альбом, могли бы изменить ситуацию, но пока что мы их услышать возможности не имеем. Кто знает, может именно их и не хватало на пластинке для хоть какого-то вдумчивого настроения.

Для меня лично, спустя неделю попыток понять и вслушаться в новый (и, вероятно, последний) альбом любимой мной группы, вырисовалась общая картина услышанного, настроение которой, как эпилог, я попытаюсь передать вот какой метафорой.

Взял, значится, в 2023-м Донни микрофон, как в свои лихие и волосатые 80-е, чтобы показать нам (и себе тоже), что Доккен живы и ещё ого-го, сказав: "Ребята, сейчас вы услышите нечто такое, что держитесь покрепче, спою вам напоследок мощно-мощно, потом да, не забудьте это купить, а лучше заранее заплатите, не слушая". Так запел Донни в первом треке, заорал, закряхтел, захрипел, что внезапно потянул свою больную спину и сел, простите, на жопу. Запись продолжилась, но годы уже не те, потому всё, что осталось эхом от 9 дальнейших песен, это скрип от несмазанного колеса пост-творчества команды эпохи конца 90-х/начала нулевых и соло Джона Левина.

На этом у меня всё, спасибо за внимание.

P. S. Альбом "Heaven Comes Down" слушать, конечно же, можно и, вероятно, нужно, ибо наш любимый старина Дон действительно старался и, несмотря на годы, выдал в целом неплохой материал, который полюбить с первого раза весьма сложно, для этого необходимо тщательно его пережевать и запить чем покрепче. Другое дело, что ждать такое целых 11 лет явно того не стоило.

NightRider   2 янв 2024

Нет ничего удивительного в том, что в 2021-м году, спустя 11 лет творческого застоя, Dark the Suns смогли выпустить чуть ли не лучший свой альбом. Удивительно другое: «Raven and the Nightsky», выпущенный всего через два года после «Suru Raivosi Sydämeni Pimeydessä», качественно не то что не уступает предшественнику, а местами и вовсе его превосходит.
Но обо всём по порядку.

Впечатление первое — Dark the Suns узнаваемы и верны себе. Немногословны, но стабильно печальны. Более того, я бы сказал, что здесь в этом плане они даже более традиционны, чем 2 года назад, но...
Впечатление второе — Dark the Suns серьёзно замедлились, если не сказать «задумились». Жертвой подобного шага пали грувисто-трэшевые боевики, вроде "The Seeker" и "Suru Raivosi Sydämeni Pimeydessä". Факт грустный, но не настолько, чтобы посыпать голову пеплом, ибо подобный ход в 21-м хоть и был хорош, но явно не был ожидаем и уж тем более не был типичен. Потеря заметная, но не тяжёлая.
Этим объясняются также некоторые косметические изменения, точнее, одно конкретное: звук гитар лишился «кирпичности» и насытился рыхлостью. Если говорить художественным языком, то зимний мороз здесь сменился весенней слякотью. Откровенной грязи, какая была представлена на «Sleepwalking in a Nightmare», тут, слава Богу, нет, но безболезненно этот шаг не прошёл. Классические для группы темы, вроде "Phoenix", цепляемость которых зависит, в том числе и от подачи, звучат слишком размыто для своего формата, для которого важны как простота, так и чёткость. И ведь этот трек ещё вполне удачен, а вот какой-нибудь "Adamantine" в таком виде слушать нет никакого желания.

Так стоила ли игра свеч? Склонен ответить утвердительно. Всё-таки специфическое звучание пусть и повлияло на восприятие интенсивных песен, но отнюдь не похоронило их, а «придумлённые» композиции от этого даже выиграли, в том числе за счёт полезной для них раскатистости, которую было бы сложно достичь с тем строго очерченным звуком, что был 2 года назад.
Собственно, именно подобного рода треки и тянут на себе альбом, пусть даже по внешним признакам этого не скажешь. Более того, берём два ярких примера «думового смещения», "Kun Aallot Kallioihin Murtuu" и "Shadows Upon the Broken Hearts", и сравниваем — да они же почти близнецы-братья! Различия станут заметны, только если их совсем лбами столкнуть и подобного рода мухлёж группе мог дорого обойтись, но это если судить с позиции холодного рассудка и логики, что в отношении Dark the Suns... ну необязательно, прямо скажем. А вот на эмоциональном уровне обе вещи работают обособленно, прямолинейно, но довольно-таки беспощадно - нетипично для группы, которой, при всей её открытости, всегда была присуща некоторая поверхностность, уплощённость (если не сказать стереотипность) эмоций. Но при прослушивании той же "Kun Aallot Kallioihin Murtuu" так и хочется, следуя названию песни, стать волной — и разбиться ею о прибрежные скалы.
И ведь названные композиции — это всего лишь два гвоздя в гроб того скепсиса, который у меня, несмотря на всю симпатию, всегда незримо присутствовал в отношении финнов. А ведь есть и третий - «In Mist of the Night», аккуратный оммаж Shape of Despair, позволяющий заколотить этот гроб наглухо и похоронить его в мёрзлой земле.

Глубина — это то, что выгодно отличает «Raven and the Nightsky» от своих предшественников и то, чего лично мне так не хватало даже на плотнейшем «Suru Raivosi Sydämeni Pimeydessä». Вы помните моё нытьё про то, что музыка Dark the Suns всегда, даже при успешных внешних характеристиках, практически не оставляла послевкусия? Что ж, похоже, что этой проблеме теперь нет места. Я не знаю, что стало лекарством от этой болезни: чисто физический аспект, то есть то самое «задумление» материала, или же просто Микко с Инкой наконец-то вложили в сочинение больше ДУШИ, но результат мне нравится и не хочу, чтобы это было похерено впоследствии.

Расшаркиваясь перед внезапно открывшейся способностью финнов писать медленно и красиво не только один раз за альбом («Hope in Our Hands» мною не забыта, нет), нельзя забывать и про более классическую сторону Dark the Suns. А тут тоже есть, чем поживиться. Например:

1) "Aurora", которая тащит за милую душу везде, кроме нелепо исполненного припева;
2) "Raven", где случился дебют чистого мужского вокала за авторством Пааво Лаапотти, который в этом году также отметился на реюньон-альбоме Before the Dawn. Скажу честно — одна эта песня чуть ли не лучше всего «Stormbringers». По крайней мере, там бы она точно была звездой вечера, тогда как здесь она полезна скорее стратегически;
3) уже отмеченная выше "Phoenix" — симпатично, прилипуче и максимально форматно. Песня, имеющая все шансы стать очередной визитной карточкой группы, пусть и не в первых рядах (лидирующие позиции "The Sleeping Beauty", "Away" и "Shadows in the Void" незыблемы).

Песни с 7-ю по 9-ю слушаю единым блоком и несмотря на видимую звуковую монолитность (особенно за счёт наибольшей за весь альбом ответственности клавиш), эта троица успешно сочетает в себе как современный лик группы, так и вайбы «In Darkness Comes Beauty», по которому не грех было и соскучиться, так как на прошлом альбоме финны были заняты проработкой других, новых для себя звуковых аспектов и в сторону прошлого смотрели не очень охотно.

Ещё одно наблюдение. Помнится, в рецензии на полноформат «Severance» шведов Mist of Misery я отметил схожесть определённых моментов звучания с нашими сегодняшними героями. Слушая «Raven and the Nightsky» я ощущаю ровно то же самое, только уже как бы «в ответку». Особенно это заметно в середине "Aurora" и на "Swans of the Frozen Waters". Понятное дело, что никакого умысла обе группы в это не вкладывали и это всего лишь игра моего воображения, но подмечать такие ньюансики всегда приятно. Пусть это и имеет значение только для меня одного, да и решительного влияния на диск не оказывает.

А оно и не должно, так и без подобного рода костылей «Raven and the Nightsky» стал если уж не альбомом года, то в топ оного вошёл прочно. Можно, конечно, сказать, что подобный результат есть следствие того, что сам по себе год вышел унылым (а это очень близко к правде) и нет ничего удивительного в том, что успеха добились особо звёзд с неба не срывавшие Dark the Suns, но обесценивать их работу я не хочу. Тем более, что и в более урожайном 21-м они тоже не затерялись.

MAX DE SADE  31 дек 2023

После распада Children of Bodom все бывшие участники группы сконцентрировались на своих сольных проектах, в том числе и Янне Вирман. Из-за трагических событий потенциального реюниона CoB не случилось, и по итогу Warmen, сольный проект клавишника группы, остался единственным продолжателем их творчества. И вот, спустя 4 года после распада Bodom, Вармен выдаёт на свет новый альбом. Сумел ли опытный дэт-металлист и его команда сваять что-то интересное не только для фанатов CoB, но и для обычного слушателя?

В самом начале слушателя может привлечь качественная обложка, которая смотрится одновременно и свежо, и агрессивно. Внутри его ожидают десять треков со стандартной длиной в три-четыре минуты.
Как оказалось, по начинке альбом во всём стандартный. На диске рубятся стандартные для Children of Bodom песни, играются стандартные риффы, стандартные ритмы, стандартный вокал, стандартные соляки, стандартные мелодии, и т. д., и т. п. Релиз по своей изобретательности стремится к нулю, и соответственно идёт по уже давно проторенной дороге. Конечно, хорошая музыка вовсе не обязательно должна быть революционной, но если бы не вокал Петри Линдрооса, известного по своей работе в Norther и Ensiferum (который тоже стандартный), я бы не отличил Warmen от CoB, а как мне кажется, важно иметь собственное лицо и звучание. Объяснений этому могут быть два: либо Вармен захотел занять пустующую нишу «бодомского» мелодик-дэта (что, скорее всего, правда), либо он просто не умеет/разучился сочинять что-то новое (что вряд ли, так как его предыдущие сольные релизы демонстрировали противоположное). Отмечу сильно прилизанный гитарный звук, который не вызывает отвала башки и который, опять же, стандартен для 2023 года. В общем, альбом - продолжение "I Worship Chaos" под иной вывеской.

Материал на "Here For None" всё же получше последних релизов CoB. Местечковые хиты "Warmen Are Here For None", "The End Of The Line" и "Hell On Four Wheels" быстро въедаются в память и так же быстро выветриваются из неё. Не обошлось, конечно, и без филлеров, которые своей серостью прикрывают некоторые удачные синтезаторные мелодии (которых, к слову, мне показалось мало) и забойные риффцы. Впрочем, ничего нового.

Итого альбом является типичным современным мдм-релизом со стандартными песнями, стандартным звучанием и стандартными фишками. Фанаты Children of Bodom могут ознакомиться с данным релизом, но ничего нового или экстраординарного ждать не стоит. Остальным "Here For None" тоже можно прослушать, но если вы его пропустили, то вы особо ничего и не упустили.

ChatGPT  30 дек 2023

С 2017 года, когда вышел в свет последний на тот момент студийный альбом “Удушения”, много воды утекло под мостом... Коллектив окончательно лишился своего узнаваемого “лица” в виде штатного фронтмэна Фрэнка Мюллена, чьё вокалирование сложно было с кем-либо спутать, и, таким образом, гитарист Тэрренс Хоббс остался единственным “отцом-основателем” в составе Suffocation. В 2021 году был выпущен прощальный подарок для Фрэнка в виде концертника “Live In North America” (автор этих строк всё хотел к нему подступить, да потом бросил эту затею по причине бессмысленности), и начата работа над новым диском. Условно “новым” ревуном в микрофон стал Рикки Майерс, уже не первый год подменявший Фрэнка на концертах, а до этого стучавший в культовых брутальщиках Disgorge. И вот, под конец текущего года, “Hymns From The Apocrypha” попал в наши загребущие ручонки, конкуренцию ему на брутал/техно-дэтовой да и просто “старозаветно-дэтовой” поляне составляли свежие работы Cannibal Corpse, Cryptopsy и Dying Fetus. И если “Каннибалы” вяло чихнули, канадцы просто идут на хер, а “Подыхающий зародыш” всячески сопротивляется мортальному состоянию и бодро громыхает из утробы, рапортуя, что он, как и Владимир Ильич, “живее всех живых”, то Suffocation просто выпустили очередной альбом. Этакое максимально усреднённое значение своей музыки, благо Хоббс сочинять зверские риффы ещё не разучился. “Hymns From The Apocrypha” получился прямо среднеарифметическим диском коллектива. Особых изменений со времён “…Of The Dark Light” в плане музыки не наблюдается, разве что доля среднетемпового гитарного кача на одной струне уменьшилась, да и звук стал чуть более плотным, но это опять не “Pierced From Within” и “Souls to Deny”, а жаль… Струнники всё так же выдают закрученные риффы и соло, а Эрик Моротти за ударными всё так же проигрывает своим предшественникам: Майку Смиту, и Дэйву Калроссу. К вокалу Майерса вопросов и претензий нет вообще, кроме одного – это не Мюллен. За тридцать лет народ, да и я тоже, привык к тому, что Фрэнк – это голос нью-йоркцев. Но в остальном же: Рикки нормально и вполне мощно гроулит, показывая, что он не только хороший дэтовый ударник, но и хороший дэтовый вокалист (подобные пертурбации в своей музыкальной карьере пережил ещё один известный товарищ – Аад Клоостерваард из культовых голландцев Sinister). Подводя итог, можно сказать, что “Hymns From The Apocrypha” лучше, чем “Chaos Horrific”, но тягаться с “Make Them Beg For Death” от Dying Fetus ему не под силу. Просто хороший альбом Suffocation. Без Фрэнка. Точка.

rassol  29 дек 2023

Uncle Slam сложно уличить в какой-то неординарности, но определённых фанатов музыка коллектива задевала за живое похлеще грандов. Хотя предыдущий альбом получил очень благосклонный приём, вышедшая в 1995 году на Medusa Records третья работа стала последней для группы, в том же году распавшейся. "When God Dies" получился длиннее предыдущих трудов, почти на 50 минут погружая слушателя в остатки идей молодых американцев. Как же справилась эта команда из Беверли-Хиллз со своим финальным месседжем миру и с толком ли израсходовала выделенный хронометраж?

"When God Dies" лирически взял курс на более высокие, философские темы, хоть и кажется, что если твой маскот - дядя Сэм, то сиюминутная острота - бремя социальной направленности для вас пожизненное (политической темы прямо придерживается разве что закрывашка, отмеченная интересным соло). Вряд ли можно назвать метафоры в здешних текстах невиданными, но "сыра" они не переложили, всё ощущается в меру заумно, без желания выключить вокалиста на воображаемом пульте дорожек. Причем работа певца специфическая - даже начинающему не составит труда понять на слух слова Тодда Мойера (по совместительству гитариста), которые он декламирует в очень спокойной манере. Некой язвительности добавляет его "средне-высокий" тембр голоса. Достаточно хорошо он и солирует на гитаре - разнообразные приёмы и комбинации чувствуются естественно, а вот в миксе ритм-гитара звучит выхолощено, что сильно убавляет альбому очков из-за общей, ранне-спид-металлической "тонкости" звука. Возможно, более жесткого продакшна здесь не хватает. Из-за этого также кажется, что барабанные партии новичка Ар-Джея Эрреры весьма скучны и лишены необходимой живости. А вот бас слышно на хорошем уровне, и норма, выровненная Майклом Вайл Блумом, меня устраивает. Что касается риффов, то в основном всё сугубо в рамках трэш-металлического стиля. Щепотка хороших "моторхедовских" настроений и костяк из музыки в духе Testament - группа этим орудует умело, и привкуса вторичности не чувствуется. Разве что хромает хитовость материала, идущая на убыль на второй стороне полноформатника. Самые интересные треки - первые четыре, с хайлайтами в виде немножко "мегадетовской" тревожной песни "My Mother's Son" и самой подвижной на альбоме "Smoke 'Em If You Got 'Em". А вот баллада "An Offering to a Deity" в целом затянута и появилась скорее в счёт удовлетворения зова долга перед прекрасным, а не как дитя порыва от чистого сердца. Отметить стоит обязательно и необычный для трэша паттерн вокала в "End of the Line".

В сумме мы получили хороший альбом, замыкающий скромную дискографию. Хотя этот диск вышел зануднее всем известного "Will Work for Food", в случае, если вам по душе пришлись другие пластинки Uncle Slam и при желании группы не стоять на месте вы бы не обиделись, у вас нет причин не послушать данную работу.

IJzerklompje  29 дек 2023

AKROMUSTO, говорят, сменил акценты, поднял перископ выше, постучал по стеклу на компасе. Однако после 20 лет музицирования и почти 20 альбомов сменить настройки может кто угодно. С какими угодно мотивами. А что случилось? Сейчас послушаем.
С самого интро, загадочного, как низкоутробный вой шамана, с оголтелой полуиспанской акустической гитарой, становится всё непонятно. Единственно думаешь, что атмосферы нужно было сюда в этот трэк закачать - на две-три сотни миллиметров ртутного столба.
Впрочем, после этого интро под названием "Blackening" начинается самый настоящий эксперимент - индустриализованный Ultra True Black Metal. Не обращенный к массовому слушателю, наоборот - отрицающий его существование как класса. Но однако обращающийся к неким субъектам, которые, например, отличаются повышенной дискретностью восприятия (способностью обрабатывать большее количество информации за единицу времени).
Это необходимое условие для того, чтобы распознать партии ударных, гитар и еще чего-то адского в этом безумном замесе. Кстати, индустриализированность - это именно в этом аспекте = партии ритм-секции сочинены, исполнены и собраны в итоговое состояние, скорее всего, с помощью электронных ударных. Хотя можно, конечно, сделать и «ручками» из двух-трех-четырех наложенных слоев.
Намеренный дестройный хаос имеет свой смысл и задачу, первое - то, что лежит на поверхности - это упомянутый шаманизм - введение пациента в особое гипнотическое или экстатическое состояние для того, чтобы он мог воспринять своим подсознанием какие-то идеи, которые невозможно вложить обычным путем. "Ну это так сложно", - скажете вы.
Само собой, нелегко.
Но это не задача номер один, первая - это выдержать этот антимузыкальный натиск, а там уже как пойдет. Из этого не следует абсолютно, что я рекомендую кому-то послушать этот диск. Наоборот, если вы не совсем в курсе, то лучше бежать сломя голову подалее.
Мне вот, что интересно стало - кроме акустических проходов (без малейшей обработки, что уже странно) в этом жерле вулкана встречаются некие медленные темы, которые, как шипящей и скворчащей лавой, одухотворены экстремально примоченным вокалом.
А вот эти якобы небыстрые куски в котле под этикеткой «Зов ветров» с уверенностью можно идентифицировать как овер-брутальный Doom Death Black Metal. Просто там создается крутейшее инструментальное давление и границы между жанрами сплавляются и стираются. Grindcore? Да! Black Metal? Да! Doom Metal? Да! С безумным ударником и медленной охватывающей УДАВной мелодией. Так там есть мелодия? Ну как вам сказать...
Ну и да - про этот вокал нужно еще сказать пару слов. Для начала поблагодарить автора, что он вообще применил его здесь, ибо инфернальных артефактов здесь и без вокала хватает. А этот «голос», похоже, был извлечен из каверн подземного мира, и в целом мало приспособлен к обитанию в человеческом ареале бытования.
Кстати говоря, я посетовал выше, что маловато атмосферы кое-где на этом диске. В итоге понял, это не от недостатка мастерства, а от стремления создавать совершенно иные музыкальные объекты из параллельного адского мира. Что хорошо подчеркнуто в трэке «Antagonist», где атмосфера вдруг ниоткуда появляется и в никуда исчезает, оставляя на своем пути растерзанные галактики.
Пару слов по саунду. Стремитесь к лучшему звуку на этом пути в хаос и трагедию! Потому что иначе всё пропадет зря. И время, и утраченные нервные клетки. Это как раз самый тот момент, что нужно высшее качество для того, чтобы понять, что хотел уничтожить музыкант. Да, тут есть несомненные звуковые парадоксы, когда звуки сталкиваются и не расходятся (как на виниле Def Leppard «Pyromania» под продюсированием Robert'a "Mutt" Lange), наоборот, некоторые партии зверски жрут друг друга, сгрызают (это слышно), создавая выжженное пространство. И да, это впечатление и хотел создать автор.

resurgamresponses  25 дек 2023

Тот факт, что напряжённость в рядах UFO при Михаэле Шенкере к концу десятилетия 70-х годов росла и копилась, уже не представлялся большим секретом. Посчитав, по всей видимости, себя незаменимым, М. Шенкер мог многое себе позволить, вплоть до того, что по ходу гастрольного тура запросто оставить расположение группы и на неопределённое время исчезнуть в самоволке. Или же покинуть сцену прямо в разгар концертного выступления.
Последняя подобная его выходка случилась 29 октября 1979 года сразу после завершения концерта UFO в небольшом калифорнийском городке Пало-Альто (Кремниевая долина). Больше в составе знаменитого британского рок-коллектива самобытного немецкого гитариста не видели. Вскоре он объявится в Scorpions, но ненадолго, только для того, чтобы сформировать состав собственной команды и начать сольную карьеру.

Не в первый уже раз тур-менеджмент UFO вынужден был прибегнуть к услугам резервного гитариста, валлийца Пола Чэпмена (Paul Chapman), на тот момент находящегося в бессрочном отпуске (его группа Lone Star зависла в неопределённой бездеятельности). П. Чэпмен вынужденно присоединился к UFO в ходе американского тура, совместного с канадцами Rush. Влиться в тот состав именитого британского квинтета ему было не слишком сложно - подменять немецкого гитариста-виртуоза Чэпмену случалось и раньше. Бывало, впрочем, что они выходили на сцену и вместе.

Окончательный исход Михаэля Шенкера из UFO прогнозировался - неуравновешенный характер этого парня вызывал и творческие разногласия, и испорченные отношения в составе группы. Многие причастные к команде люди уже были готовы к тому, что "развод" с уникальным гитаристом не за горами. Сопоставлять профессиональный уровень М. Шенкера с кем угодно было бы и некорректно и неконструктивно. Не являлось секретом и то обстоятельство, что Пол пребывал под влиянием Михаэля, хотя и был немногим старше. И то, что манера игры на гитаре валлийца была близка к стилю немецкого рок-кудесника, было одним из его плюсов (как и то, что Чэпмен был хорошо знаком с репертуаром UFO). Поговаривали, впрочем, что в качестве претендентов на место Шенкера, назывались имена достаточно известных гитаристов. Даже из числа занятых, к примеру, Эдди Ван Халена.

В общем, именно Пол Чэпмен стал преемником Шенкера, и с ним пятёрка музыкантов включилась в работу над новым альбомом, начав этот увлекательный процесс в филиале студии AIR на экзотическом острове Монтсеррат в Карибском море. Представители Chrysalis обеспечили группу солидным бюджетом, под который был нанят легендарный продюсер Джордж Мартин, тот самый, что в своё время курировал The Beatles. Предполагалось, что участие в записи альбома Дж. Мартина должно было способствовать созданию убойного хит-сингла. Как минимум. Подобного давления со стороны боссов компании, группа, пожалуй, ещё не испытывала, но привело ли это к желаемому результату? Лучший из двух синглов (с песнями "Young Blood" и "Lettin' Go") по версии ОCС (Official Charts Company) на Туманном Альбионе не поднялся выше 11 места. В США в 1980 году по версии Billboard 200 этот сингл был всего лишь 51-м.

Мотивы Chrysalis, казалось бы, были прозрачны и объяснимы: по ту сторону Атлантики много шуму навели Styx и Foreigner. По замыслу компании новый альбом UFO обязан был стать своеобразным британским ответом американцам.

Начало программы "No Place To Run" получилось обнадёживающим. После индифферентной инструментальной зарисовки "Alpha Centauri" следует огненный остросюжетный рок-боевик "Lettin' Go". Эта связка не могла не вселить надежды у многочисленных поклонников классического тяжёлого рока, всерьёз обеспокоенных экспансией на тех же Британских островах, как, впрочем, и на заокеанском континенте, гнусного панка и слащавой "новой волны". Смущало, однако, что в бóльшей части программы в титрах трек-листа мелькала фамилия П. Чэпмена, а чего ожидать от этого парня, пока что было загадкой.
Впрочем, в "Lettin' Go" Пол не подкачал, его изощрённая гитарная дорожка впечатляет, хотя и исполнена, что называется, по мотивам М. Шенкера. А решительная экспрессия композиции подозрительно напоминает стилистику популярного в те времена квинтета Дэвида Ковердейла Whitesnake.

А вот по-американски прозвучавшее intro в энергичном кантри-блюзе "Mystery Train" навевает ассоциации иного рода. Такого вступления следовало бы ожидать от американских команд (скажем, Blackfoot с их "Train, Train" из LP "Strikes", 1979 г.), или, допустим, от окончательно реинкарнировавших к концу 70-х бывших британцев из Foghat (что-нибудь вроде "Honey Hush" из LP "Energized", 1974 г.), которые, между прочим, ещё в первой половине десятилетия являлись непревзойдёнными апологетами истинного рок-н-ролла. За что и получили признание (а затем и прописку) в Американских Штатах.
"Mystery Train", кстати, единственный "чужой" номер в программе "No Place..." (автор - Herman "Junior" Parker, известный в 50-60-х годах негритянский певец и композитор, а эту его песню в разное время в свои репертуары включали некоторые звёзды американской сцены, в их числе и Элвис Пресли).
Пол Чэпмен старательно продолжает сыпать направо и налево своими сольными партиями. И если не вспоминать о М. Шенкере (а без этого пока никак не обойтись), гитара Чэпмена звучит достаточно убедительно. А в концовке к нему подключается Пол Рэймонд и завершается эта песня под аккомпанемент гитарного тандема. Жаль, совсем недолго, а ведь могли бы развернуться! Но нет...

Рок-композиция "This Fire Burns Tonight" с чуть усложнённой мелодической схемой, пожалуй, из разряда проходных. Типичный, ничем не примечательный текст, таковыми битком набиты репертуары блуждающих по американским городам и весям бесчисленных местных рок-команд, да и гастролирующие там европейцы охотно наигрывали песенки такого рода:

"...Сегодня я и мои партнёры переезжаем.
То вверх, то вниз мы кочуем из города в город
По асфальту пустынных дорог.
Девушки в неоновом свете
Ночи напролёт распевают блюз.
Но ты понимаешь,
Они никогда тебя не полюбят -
Они путешествуют налегке, путешествуют налегке..."

И своеобразным рефреном на протяжении всей этой песни звучит фраза Фила Могга:

"Этот огонь горит всю нынешнюю ночь,
Улицы полыхают -
Это мы отрываемся в этом городе!"

Очередной гимн странствующих музыкантов.

Одна из примечательных композиций альбома - "Young Blood" со сдвоенным вокалом (Ф. Могг - П. Уэй), одна из немногих, написанных без участия П. Чэпмена. Ещё одна печальная история напрасных надежд и разбитых иллюзий. Удивительное дело, как много подобных историй от лица незадачливого любовника, словно почерпнутых из личного опыта, поведали нам, казалось бы, успешные во всём креативные рок-музыканты того времени.
Довольно заезженная, но весьма популярная тема, когда героя-страдальца ни во что не ставит его женщина, а в ответ - щенячий скулёж. И таких сюжетов - не счесть!

Над названием альбома, похоже, никто особо не заморачивался. К картинке на лицевой стороне конверта LP прицепили наименование одной из песен программы пластинки. Самым подходящим, видимо, тогда представлялось название "No Place To Run". Так и назвали. Ещё одна из часто встречающихся тем в песенной рок-поэзии - уличный беспредел и проблемы насилия в условиях ночных каменных джунглей больших городов. Думаю, даже те же Ф. Могг и П. Уэй не впервые обратились к этой теме. На этот раз они поведали слушателям проникновенную сагу о парне по имени Джоуи, для которого та ночь стала последней.

Таким вот образом, чередуя динамичные треки ("Money, Money") с относительно спокойными ("Take It Or Leave It"), музыканты UFO подводят нас к самой, наверное, загадочной песне этого альбома под названием "Anyday", место которой, как мне представляется, уж точно не в конце трек-листа "No Place..."
Меланхоличный блюз-рок с дискретной мелодией, где блюзовые и хард-роковые фрагменты чередуются меж собой - не самое удачное решение такой композицией зафиналить эту программу. Её место, всё же, ближе к началу, сразу следом, допустим, за "Lettin' Go". Но что есть - то есть...

"Кажется, мы так одиноки,
Но в этом нет ничего нового -
Мы делаем то, что обязаны делать,
Ты и я.
Я вновь вернусь домой,
Хотя там не осталось ничего,
Кроме пустых комнат.
Мы проходим, не глядя друг на друга,
И, похоже, так будет продолжаться вечно..."

Последовавший за выходом в релиз диска тур по Америке стал едва ли не триумфальным для группы. Но, и это следует признать, публика рвалась на выступления UFO скорее по инерции, припоминая былые заслуги этих британцев. Относительный новичок квартета П. Чэпмен был воодушевлён успехом, пожалуй, больше других: "Тур "No Place To Run" стал туром, в котором многое поменялось - в США мы являлись хедлайнерами и этот альбом стал одним из востребованных в Штатах из всех у UFO. Ажиотаж был невероятный! По результатам того тура многие стали считать "No Place..." одним из любимых..."
Но чуть позже тот же Чэпмен был уже не так преисполнен восторгами: "Мы были слишком заняты гастролями. Наш график был слишком плотным - мы пытались выжать из года все 15 месяцев. Но богаче мы не становились, тратя большие деньги на пустяки, о чём свидетельствует несколько жутких историй. Мы сами себе были злейшими врагами, совсем не задумываясь, что впереди у каждого ещё лет по 20 жизни. Но, с другой стороны, можно быть богатым, но чертовски скучным!"

Как бы то ни было, с уходом из группы М. Шенкера запись "No Place..." привела UFO к коммерческому обвалу. Хотя многими и считалось, что это у них не более чем незначительная осечка. Но опять же, падение массового интереса к гитарному хард-року в стиле mid-tempo всё больше свидетельствовало об угасании стареющих рок-групп 70-х годов (скажем, Bad Company или Nazareth), на смену им заступали многочисленные представители NWOBHM. Те же Def Leppard, к примеру, продвигали похожий, но уже более востребованный вариант незамысловатого, где-то даже угловатого хард-рока с ориентацией на американский рынок, где предпочтение имели австралийцы AC/DC. А UFO в то же самое время упорно продолжали цепляться за старое. Более молодые и амбициозные, пожалуй, даже более предприимчивые парни из тех же Def Leppard, готовы уже были заполнить собой всё мировое рок-пространство, а UFO продолжали оставаться на уровне "No Place To Run". В то время как, скажем, их композиция "This Fire Burns Tonight" (что-то в духе Джексона Брауна) представлялась неким анахронизмом, всё более молодеющая аудитория UFO была готова переметнуться к вновь образовавшейся конгломерации Michael Schenker Group или к тем же вовремя перестроившимся Scorpions c Judas Priest, т. е. к более суровому звучанию.
Так что назвать диск "No Place To Run" стратегическим просчётом UFO было бы, пожалуй, слишком великодушно по отношению к уважаемым британским рокерам. К своему выходу в релиз в начале 1980 года альбом уже состарился. И прошедшие с той поры 40 с лишним лет в этом плане мало что изменили.

И всё же, пластинка эта из разряда, что не может совсем уж никому не нравиться. Всё зависит от сиюминутного восприятия, когда большинство слушателей непременно отыщут для себя что-то привлекательное. Но с учётом того, что "No Place..." не принято бурно нахваливать, эти свои предпочтения они, скорее всего, оставят при себе. Как, допустим, я.

МихаилБогданов  25 дек 2023

Второй альбом группы (последний под этим названием, следующий уже будет под вывеской The Kovenant), как мне кажется, поднял планку качества в стиле Melodic/Symphonic Black Metal настолько высоко, что я даже не могу сходу назвать конкурента. Уникальный, многослойный, удивительный своей мелодикой, атмосферный, увлекательный акт конца безбашенных 90-х. В те годы это была смелая попытка скрестить звучание black metal c мощными симфоничными клавишными, великолепным оперным пением в качестве фона и значительным влиянием европейской классической музыки в отдельных проигрышах.
На предшествующем дебютнике ядро группы составляли два музыканта – Nagash (басист Dimmu Borgir того времени) и Blackheart. Во время записи «Nexus Polaris» к коллективу присоединились Astennu (гитарист Dimmu Borgir актуального периода), Sverd (клавишник авторитетнейших Arcturus) и всем известный Hellhammer (Arcturus, Mayhem и прочая). На мой взгляд, столь авторитетная компания имела все шансы сделать достойную пластинку и у них это получилось. Я не знаю, почему именно эти музыканты появились в студии… или это личные контакты, или это влияние звукозаписывающего лейбла Nuclear Blast, но результат оказался превосходным. Если меня спросить о наиболее ярком альбоме в стиле Symphonic Black Metal – мой ответ всегда предсказуем – Covenant «Nexus Polaris», а не Dimmu Borgir «Puritanical Euphoric Misanthropia» или «Death Cult Armageddon», к примеру.
Отдельные благодарности необходимо произнести в адрес Sarah Jezebel Deva, в буклете альбома она указана в списке музыкантов группы как «Sarah Jezebel Deva - Starsong», и это есть дань заслугам этой великолепной певицы, превосходнейший голос которой гармонично сочетается с музыкой и очень красиво её дополняет. Если кто не знает, пение Сары звучит практически на всех работах Cradle of Filth с 1996 года, на нескольких дисках Therion и еще на многочисленных альбомах групп не столь известных.
Несколько спорным здесь видится вокал Нагаша, по мне так нормальный блэковый голос, но есть часть черных ортодоксов, считающих его недостаточно убедительным… это их личное мнение.
Что касается музыкальной составляющей сей работы, скажу так – это шедевр, это искрометный металл, не ограниченный ни техникой музыкантов, ни рамками какого-то стиля, ни отсутствием привлекательных мелодий. А какая шикарная, с холодком, атмосфера на этом полотне! Монументальный в своей последовательности и логичности альбом. Классика жанра и просто отличная пластинка.
Мое личное восхищение «Nexus Polaris» подтверждается приобретением в конце прошлого года первопресса от Nuclear Blast на CD.

Volot  24 дек 2023

Коллектив, знакомый всем посвящённым в жанр брутального дэта, Deeds of Flesh, выпустил вторую пластинку "Inbreeding the Anthropophagi" в урожайном для жанра 1998 году. "Trading Pieces" уже дал команде высокую репутацию, но данный альбом, хоть и столько же короткий для полноформатника, внёс несколько изменений в формулу.

По сравнению с предыдущим диском выросла как длина песен, так и ещё более заковыристой и неспокойной стала их структура. Переходы стали резче, однако молотилова поубавилось в характере звука - если на дебютнике был подкрученный, громкий звук ударных и больший акцент на режущем компоненте гитары, тот тут уши подмечают немного продюсерского лоска, привнесённого на сей раз Томасом Джинджеллом. Пожалуй, неохотно признаю работу на рецензируемой работе более совершенной, хотя и "Trading Pieces" мне доставил кайф. Сопровождаемая переменными выступлениями от гитариста Эрика Линдмарка (мир праху), что изрыгает свой гроулинговый надгортанный рык и Джейкоби Кингстона, представляющего более высокий скриминг, инструментальная часть в свете вышеописанных преобразований тем не менее местами страдает от неприкрытой несовместимости некоторых частей. В последующих работах с этим у более опытных с тех пор музыкантов будет больше порядка. Эти же гитарные торнадо позволяют показать даже без применения соло то, что Линдмарк не лыком шит и способен вытворять с гитарой высокобалльные трюки. А вот Кингстон уже не так играючи управляет басом, как на первом полноформатнике. Беспорядок со звуком барабанов (так уж вышло, что вместе с барабанщиком) был тоже устранён. Брэд Палмер справляется с ношей достаточно хорошо.

В итоге мы получаем весьма хороший в рамках Deeds of Flesh альбом, но в сравнении с предыдущими в выигрыше остаются работы между ним, что, при всём этом, не даёт мне права назвать "Inbreeding..." слабым.

IJzerklompje  22 дек 2023

Что я ожидал

2012-й год.
Я неистово жду альбом Cryptopsy одного с группой названия, будучи преисполненным как надежд, так и опасений. Да, мне понравился несчастный «The Unspoken King», но повторюсь, что канадцам играть такое было не к лицу. Поэтому мне тоже был интересен вопрос реабилитации, так как было очевидно, что Фло, со своим девизом «Джамп да фак ап виз Криптопси» и дальнейшими препирательствами с фанатами, откровенно лоханулся и развитие подобных идей в дальнейшем группу просто бы убило. «Cryptopsy» получился хоть и осторожным, но интересным альбомом, который пусть и не вернул в лоно церкви отъявленных фанатов, отвернувшихся от канадцев в 2008-м, но продемонстрировал главное — потрясения «Короля» не изуродовали почерк группы и не надломили её волю к борьбе.

2023-й.
Я уже никому не верю и ничего не жду... (с)
«As Gomorrah Burns» я ждал, наверно, так же, как в среду ждут, что следом наступит четверг. Стал ли я старой циничной скотиной, которой наплевать даже на любимцев, или же просто чувствовал, что ничего выдающегося ждать не стоит — сказать сложно. Но лукавить не стану, мне было интересно, отойдут ли они хотя бы на полноформате от анаболического курса «The Book of Suffering», или же продолжат накачивание мышцы в ущерб всему остальному? Несмотря на имеющиеся огрехи, оба «Тома» мне нравились и нравятся, но кто даст гарантию, что забой, работающий на расстоянии четырёх песен, будет работать на расстоянии в два раза больше?

Что я получил

Заметного прироста интеллектуальной компоненты ожидаемо не случилось, Фло и Ко продолжили считать разговор с позиции силы оптимальной тактикой и от души навалили злейшего техно-дэта. К сравнениям с альбомом 2012-го года мне даже не хочется прибегать - на фоне «As Gomorrah Burns» он выглядит просто образцом элегантности. Но это-то ладно, хуже другое: даже на фоне «Книг» сабж звучит не столь мясно, сколь припадочно. Мне раз семь пришлось прослушать новинку от начала до конца, чтобы перестать, наконец, сидеть с лицом ничего не понимающего лётчика из мема и начать хоть как-то разбираться в этом месиве, которое на первых порах звучало, как одна длинная и суматошная песня, нашпигованная как попало хуками.
Отсюда вырисовывается следующий расклад: если на «Cryptopsy» парни взяли отовсюду понемножку, как бы извиняюще скомпилировав всё то, что предшествовало «The Unspoken King», а на EP'шках показали, как мог бы звучать этот самый «King», если бы на группу не навалился трендовый жор, то здесь взяли за основу «Whisper Supremacy», наследие которого нынешнему составу оказалось попросту не по зубам. Да, альбом 98-го года хоть и сложен (порой до душноты), но там сложность многослойна, обоснована и логична, и она предлагает задачки, которые хочется решать, да и риффов удачных там навалом. Здесь же все эти трюки со сменой ритма и пробежками по грифу похожи на какую-то истерическую попытку методом силового рандома родить что-то стоящее. Поскольку тяга к экспериментам, очевидно, была давно и надолго отбита волной хэйта в конце 00-х, то получается своеобразная картина технично исполненного топтания на одном месте, и даже в далеко не чуждой группе мелодике не чувствуется былой прыти: мало того, что её тут кот наплакал, так она сама по себе либо пугливая ("Lascivious Undivine", “Godless Deceiver”), либо без должного развития (“Flayed the Swine”), либо вообще самоплагиат ("Ill Elder").
Несколько упрощённый звук тоже так себе помощник, так как именно напористая подача EP'шек помогла бы «Гоморре» звучать если не более собрано, то хотя бы сильнее подчеркнуть положительные стороны оного.

Песни

Выбор лучшей - задачка чуть ли не из высшей математики, так как пусть интересных ходов тут немало, но складываться в что-то полноценное они упорно не хотят и крайне редко даже соседствуют друг с другом.
Но и пройти мимо нельзя, поэтому кратко, сухо, по делу, обо всём:

1) "Lascivious Undivine" - “Two-Pound Torch” для бедных, но с хорошей, вариативной вокальной работой и неплохим брейкдауном, венчающим композицию;
2) "In Abeyance" - эпилептический припадок. Коротко, просто, возможно даже со вкусом;
3) "Godless Deceiver" - первая относительная удача. Качовый, "вскапывающий" рифф и более-менее стройное повествование в целом хорошо работают после двух подряд судорожных треков;
4) "Ill Ender" - серединка на половинку, мелодически паразитирующая на "Halothane Glow";
5) "Flayed the Swine" - что ударная секция, что мелодичная мне нравятся, но только по отдельности, вместе же синергии они не достигают, вынуждая песню звучать «поддато» и несобранно;
6) "The Righteous Lost" - песня с наибольшим потенциалом из всех, но все интересные приёмы ("переливающийся" рифф, басовые "пробежки" и т. д.) между собой сцеплены совсем из рук вон плохо, из-за чего нужный эффект не достигается;
7) "Obeisant" - первый трек, оказавшийся у меня хоть на каком-то репите. Этому поспособствовал роскошный психопатический рифф в начале композиции + парочка других фишек. Уже традиционная для альбома фаршеообразность в этот раз помехой оказалась не фатальной. Привык, наверно;
8) "Praise the Filth" - от вступления у меня мурашки по коже пошли, а это уже что-то. И пусть дальше музыканты не нашли ничего лучше, чем жевать этот удачный приём до развала челюсти, но сам факт того, что они наконец-то осмелились на полноценный атмосферик делает им честь, а саму песню пусть и запоздалым, но всё же заметным явлением в их дискографии.

Резюме

Общая картина как будто бы неплохая, а если знание дискографии Cryptopsy ограничивается парой предыдущих EP, то вообще всё пучком. Но знающие группу хотя бы даже с одноимённого альбома уже начнут что-то подозревать, а для тех же, кто знает Cryptopsy вдоль и поперёк (а таких большинство), «As Gomorrah Burns» будет выглядеть в лучшем случае ok.jpg-альбомом, в худшем — претенциозным кривлянием людей, 75% из которых к классике канадцев отношения не имеют никакого. Я хоть и отношусь формально к третьей категории, но категоричен не буду и отмечу банальную вещь - если не ждать повторения подвигов былых лет и просто настроить себя на прослушивание злого металла, то результат удовлетворит. Да, проблемы имеются, но в ходе прослушивания первичная растерянность слабеет, процессы «As Gomorrah Burns» не становятся логичнее, но становятся понятнее, удерживая альбом в режиме прослушивания довольно крепко, хоть и не всеми его частями. Давно пора смириться, что Дональдсон не особо хорошо Созидает, но очень хорошо Разрушает, и пусть здесь он несколько "поплыл", но даже в таком виде альбом язык не поворачивается назвать неудавшимся. И это ещё за скобки вынесены Фло и Мэтт, уровень которых падать не способен в принципе. Первому хоть Буратино c “нулями” в качестве гитариста поставь - Фло и из него человека сделает, а второму претит однообразие и он из раза в раз жонглирует своими вокальными скиллами. На дилогии Мэтт продемонстрировал степень своей озверелости, но здесь сбавил обороты, сделав ставку на бОльшую подвижность и разборчивость. Теперь с музыкой он окончательно стал единым целым, больше не представляя собой оторванный от неё элемент, как в 2012-м. Если бы ещё его лирика соответствовала его вокалу, то было бы вообще всё в ажуре, но за 15 лет в группе слог Мэтта лучше не стал, и всю ту муру, что он тут выкрикивает, читать не шибко интересно.

Надеюсь, что и в дальнейшем лирика останется худшим аспектом группы, а альбомы будут выходить почаще. Тем более, что «As Gomorrah Burns» явно не звучит как диск, достойный перерыва в 11 лет, даже при наличии "разморозок", в виде «The Book of Suffering».

MAX DE SADE  20 дек 2023

В каком-то интервью Enomys, гитарист и пианист группы раннего периода, описал стиль Dark Lunacy как "Dramatic Death Metal", по большей степени из-за используемых скрипок, которые придают флер драматизма и ностальгии. Сейчас на своем сайте музыканты пишут попроще - Symphonic, Melodic Death Metal из Италии.
Ко всему прочему, Enomys рассказал, что «группа повествует о «глупой стороне» человеческой натуры, которая внутри каждого из нас, но всё-таки чаще прячется во тьме».
Кроме того, группа приобрела в России известность из-за того, что обращалась к темам русско-итальянской истории и русской литературы.
А музыканты собрались в 1997-ом, после первого ЕР 1998 года и демо 1999, группа подписывает контракт с Fuel Records и в сентябре 2000 уже выпускает первый полноформат "Devoid". Команда у себя на сайте утверждает, что альбом "Devoid" имел гигантский успех и два хита из диска - "Forlorn" и "Dolls", помогли группе приобрести известность, и самое главное - новый контракт на следующий альбом.
Портал TrueMetal.It расхваливал альбом с применением эпитетов «шедевр» и так далее. Ну это ему положено так говорить, смотря на локацию издания. Почему-то на Западе не принято гнобить отечественных музыкантов. Странно, да?.. Посмотрим, сохранил ли альбом через четверть века свое очарование...
Начинается он со стерильного скрипичного или виолончельного интро, поддержанного вскоре метал-ритм-секцией. Проверив по буклету, понял, что не ошибся - среди приглашенных есть такие инструменталисты. Всего 6 человек, включая вокалистку. Ну само собой, музыканты быстро переключились на MDM. И вот что показалось (да не показалось, а так и есть) - например, в первом трэке у нас отдельно MDM и отдельно скрипично-виолончельные партии. В MDM идет какой-то очень глубинный второй слой чего-то похожего то ли на хоры, то ли на вложенный инструментал, но он практически не понятен (слушаю в высшем качестве). Так что со старта имеем трэк с дискретными, не пересекающимися мелодическими линиями.
Немного подправили это во второй песне, где в MDM всыпали виолончельного жара, и немного пианино. Причем альт или виолончель здесь сначала исполняет партию солирующей гитары, а это проблематично из-за элегантного академического звучания этого инструмента. К середине трека создается мост, который символизирует, что музыкальная диспозиция перестраивается к настоящему традиционному Симфоник-Металу. А к финалу песни Dark Lunacy показывают реальное мастерство, решая свои темы в Symphonic Dark Metal.
В трэке "Forlorn" полноценно использован хор с песней по-русски «Полюшко-поле», которую итальянцы свободно вставили в свой фирменный Dark Metal, и кажется, уже вполне освоились в своей нише, не забывая также и о MDM. Эту тезу доказывает и динамичная композиция "Frozen Memory", где музыканты неожиданно по-Терионовски инсталлируют женский хор, и вообще после середины продолжают тему в симфоническом ключе.
Однозначно разыгрались... и реализация Symphonic Metal идет на хорошем уровне, единственно (сравнивая с Терионом) - продюсирование иное. Но кто сказал, что все должны подражать в звуке Териону? Причем уверен, что такая отстройка саунда кому-то понравится больше - уши у всех разные.
В "Cold Embrace" музыканты солидно (кроме MDM) делают Готик-Метал на противопоставлении двух вокалов - харша и женского чистого. А на Doom Deаth-территории группа вполне логично вторгается в "December".
Интересно, что в трэке «Варенька» Dark Lunacy обращаются к роману Ф. М. Достоевского «Бедные люди», и это происходит на фоне энергичного MDM с эпизодическим не очень выразительным аккордеоном на втором плане и да! - женским вокалом.
К финалу диска команда нисколько не сдается, а продолжает мелодические и металлические изыскания, причем обращая все наработки в доступные формы, очевидно апеллируя к массовому (металлическому) слушателю.

resurgamresponses  16 дек 2023

Последнюю неделю в Новосибирске стоят лютые морозы. Температура на градуснике колеблется от минус 30 до самых подступах к 40 градусам, а ощущается ещё холоднее. Ходить никуда совсем не хочется, и здесь ранее не очень любимое общежитие выпячивает свой главный плюс. Не без размена, тем не менее...ТЭЦ недотапливает, плед недогревает, лишь староста общежития способна подпалить, и косвенно согреть, очередной претензией. Пока тысяча человек делит две прачечных автомата, а хорошенько помыться в душе нередко - приключение, начинается вновь тот скрежет зубами и пробирающая тоска по родной деревне. Личинки всяческих депрессий и тоскований появляются, как по команде, кучами в этой психически антисанитарной среде. Сессия стремительно надвигается, сбивая шелома с нерасторопных студиков. И пока по ПУПРу и фонетике готовы поставить пятерку, закрыв прогулы за красивые глаза и немножко за отточенный благодаря Top Gear и прочему любимому медиа-контенту recieved-голос, препод по возрастной анатомии, писать по которой все в гробу видали, требует знать всё и писать всё. Эти ошибки вновь наводят печаль, раздражение, апатию... Нужны пестициды на этих гадов. Нужно снять стресс этого поганого декабря. Нужно послушать что-то очень действенное...

Порой, в порыве малорациональной ворчливости, кажется, что Новосибирск - посольство Ада в России, скотный двор и морозилка для забитых кур в одном флаконе. И тут осенила идея - а не вдохновился ли кто-нибудь такой истинной гадостью в метал-сцене? И дошло ли это до заграницы? В Метал-архивах пробивается группа Escutcheon, прямиком из Нидерландов, возглавляемая, на минуточку, нынешним басистом Асфикса, двухметровым Алвином Зюром. Песня так и называется - "Novosibirsk". Впрочем, навыка слухового восприятия вполне хватает, чтобы догадаться, что к Новосибирску или к Сибири вообще никакого отношения трек лирически не имеет. "Ярость в наших жилах кипит", "Мы пытались сдержать ненависть" - набор клише, никакого НОВАТа и никакой гигантской "супер-брежневки", возвышающейся у главного вокзала.

А вот музыкально данный альбом - весьма приятный мелодичный дэт. Основная мело-гитара разливается плавно, без каких-то рывков, нет "льда", как в звуке ранних Бодомов, но, хотя и не до панической крайности, как иногда бывает, присутствует понижение в миксе ритм-гитары и баса. Таким способом многие мелодичные группы хотят "разгрузить" дэтовую тяжесть. Не всем группам это к лицу, и Escutсheon местами зазвучал бы получше, если бы данных финтов не производилось. Здесь тем не менее немало участков с быстрыми риффами и бластбитами, напоминающими Carcass. Игра барабанов порой ощущается немного ленивой, не самой виртуозной, но сыграно в целом без просчетов и промахов. Отмечая вокал, он обладает эдаким оттенком звучания раннего Paradise Lost. Но думовых оттенков в музыке нет. Мелодические приёмы не являются какими-то запредельными в своей сложности и заковыристости. Однако сварены вместе части вполне хорошо, отмечу то, что на диске нет слишком сильно контрастирующих мест и переходов. Из самых достойных песен я выделю "Tyrant Captain", вторую половину "Astral Kingdom Gone" и "Mind Over Matter". А вот "Multiple Temporal Incursions" вышла сырой, запишу коллективу в минус данную композицию.

В целом альбом оставил вполне хорошее впечатление. Под вид из окна, крупный снегопад и тяготы накапливающихся недовольств "Unexplained Deep Space Phenomenon" вполне подошёл как небольшая эмоциональная разрядка. Она очень важна - морозы уже спадают, а зачёты выходят уже на следующую, последнюю неделю. Ведь в семестре наиболее важен догоняющий, "последний рывок", с которым у Escutcheon в данном дебютнике, в сумме добротном, вышла заминка.

IJzerklompje  15 дек 2023

20 лет назад вышел шестой студийный альбом Dimmu Borgir, "Death Cult Armageddon". С него начался подход к оформлению пластинок в холодных синих и серых цветах, который по сей день используется в стилистике альбомных рисунков, концертов, одежд группы.
Альбом открывает симфоническое интро в составе "Allegiance", смешанное со скрежетом открывающейся червоточины, которую Joachim Luetke сделал одним из символов арт-концепта диска, и которую потом в клипе PotGA изобразили. И спустя 1:20 с начала трека, Dimmu Borgir обрушивают свой мощный водопад ритм-секции под предводительством Nicholas Barker'a, чьи бластбиты в те годы считались топовыми.
~~~~~~~~~~
В 2003-2005 годах на МТВ ночью показывали популярную в рок-тусовке передачу. Сначала она называлась «Hard Zone», потом - «Центр риффа». Именно там в 2004 году я увидел клип "Progenies of the Great Apocalypse". И это было, конечно, вау! Первая блэк (пусть и симфо) композиция, непривычная, но мощнейшая мелодика, вокалы, сценические образы. Графика уже тогда смотрелась не так, чтобы супер, но идея была понятна и красива. Так выбранный Nuclear Blast заглавным трек стал моим проводником в мир black metal. Дальше были и Immortal, и Emperor, и Mayhem, и тракторный завод имени Darkthrone, и много-много других, но воротами в этот жанр для меня стали именно «Потомки Великого Апокалипсиса».
~~~~~~~~~~
Shagrath неоднократно отмечал, что запись с Пражским симфоническим оркестром сопровождалось множеством проблем. Не знаю, были ли это ошибки технического характера, в том числе при сведении, или банальный творческий рассинхрон музыкантов группы и оркестра, но симфонические бэки и правда звучат как будто отдельно, на заднем фоне. И это, как говорится, не баг, а фича - такое звучание создаёт "киношный" эффект, когда основные рассказчики Dimmu Borgir дарят нам историю, а оркестровые аранжировки создают для неё величественный фон.
Ещё помню множество претензий к самому Shagrath'у - мол, голос ослаб, вытягивать связками, как раньше, не может, поэтому использует разные компьютерные примочки. Сомневаюсь, было ли так в 2003, учитывая, что это студийная работа, полагаю, идея была всё же не скрыть недостатки вокала, а различными синтетическими элементами дополнительно акцентировать атмосферу киберпанкового конца света.
А ещё интересна идея с приглашением Abbath'а на две композиции - его трескучий скрим интересно оттеняет стандартный Shagrath'овский.
~~~~~~~~~~
Когда я купил, принёс домой пухленькую коробку с диском (буклет страниц эдак на 20) и запустил альбом, мне он сначала не заходил, вроде и помпезно и эпично, но как-то не то... Пока я не дошёл до "Allehelgens død i Helveds rike", последней песни группы на норвежском языке. Несмотря на то, что лирика повествует всё про то же - про ад, неповиновение божественным началам и тому подобное, ассоциацию она рождают другую: корабль викингов, несущийся сквозь бурю океана к своей погибели. И вот, в середине мягкий баритон ICS Vortex'а вспыхивает ярким образом на горизонте, что все моряки попадут в так любимую ими Вальгаллу, ну а дальше... Дальше стена бластбита под скрим Shagrath'а и эпичное полотно оркестра разобьёт корабль со всеми его обитателями вдребезги. Ух! И снова обратно, из древнего мира викингов в мир постиндустриального апокалипсиса.
~~~~~~~~~~
Всего альбом длится больше часа, и с первой попытки им проникнутся не так-то просто. Но он содержит цельную атмосферу, он второй и последний диск от того профессиональнейшего состава, он напичкан различной мелодикой, и потому раз за разом на протяжении 20 лет прослушивается меломанами. Вряд ли у кого-то "Death Cult Armageddon" считается номером один в дискографии Dimmu Borgir, но также ни у кого не слышал его характеристику как худшего. Крепкий, интересный альбом, который можно порекомендовать как любителям жанра, так и тем, кто только готовится познать sympho black metal.

P. S. Помню, его выход в последний раз всколыхнул споры об оценке тру/позер в отношении альбомов этого жанра. Понятно, что группа была отнесена к последнему, т. к. "дорого/богато", оркестр, и вообще. Начинали-то все вместе, дружеской группой с Tjodalv'ом на гитаре и Tristan'ом на басу, а теперь набрали профессионалов за деньги. Не тру, в общем.
Как это всегда бывает, в истории остались и тру, и позёры. Люди продолжают слушать и "De Mysteriis Dom Sathanas", и "Death Cult Armageddon". Главное, чтобы музыка цепляла. В 2003 у Dimmu Borgir с этим проблем не было, несмотря на весь имидж.

Zmej Gorynych  15 дек 2023

Когда в начале 80-х прошлого века на туманном Альбионе громко о себе заявили представители так называемой NWOBHM (New Wave of British Heavy Metal), их количество было велико и заряд бодрости, озвученный десятками молодых британских энтузиастов, был настолько силен, что породил несколько разной степени успешности групп, как то: Iron Maiden, Saxon, Venom, Raven. Сразу вынужден сообщить, что ни Motorhead, ни Judas Priest к данному движению не относятся. Те, кто в теме, об этом прекрасно осведомлены. Кроме немногих успешных участников британской металлической движухи тех лет, перечисленных выше, ещё не более десятка команд запомнились слушателям своими работами - например, Diamond Head, Girlschool, Praying Mantis, Samson, Satan, Tygers of Pan Tang и прочая. У каждого металлиста со стажем имеет быть свой список предпочтений. В этой когорте молодого островного английского металла были и интересные, достойные коллективы, которые даже не смогли выпустить ни одного полноформатного альбома, но при этом всё равно оставили ощутимый след в душе своих поклонников.
С 1982 по 1987 года в Англии существовал коллектив с банальным названием Hell. Если верить информации с сайта Metal Archives, образован он был в г. Ноттингэм. За время своего существования команда выпустила несколько демо и один двухпесенный сингл 1983 года «Save Us from Those Who Would Save Us». Я, в середине 80-х проживая в Риге, об этой группе совершенно ничего не слышал, как, впрочем, и о большинстве не добившихся широкого успеха участников Новой волны.
В 2012 году, через двадцать пять лет после завершения первого периода творчества британского коллектива (вокалист оригинального состава David Halliday совершил суицид 29 января 1987 года), друзья подкинули мне для ознакомления актуальный свежий альбом Hell под названием «Human Remains», записанный и изданный в 2011 году. Я был приятно удивлен качеством и разнообразием представленного материла. Скажем так – зело приятственно! Далее мне стало интересно, что это за «зверь».
В процессе многочисленных поисков во всемирной паутине я установил, что этот альбом 2011 года есть несколько необычное явление, когда группа из середины 80-х возрождается и выпускает свой старый материал, до этого доступный лишь на различных демо тех лет. Весьма немаловажной причиной для данного возрождения стал тот факт, что одним из главных движителей этого действа стал господин Энди Снип, участник британской трэш-команды Sabbat и небезызвестный продюсер, музыкант, гитарист и звукорежиссер, связанный с работами Judas Priest, Accept, Blaze Bayley, Saxon, Оpeth, Arch Enemy, Exodus, Megadeth, Krеаtоr, Nevermore, Testament, Carcass, Fear Factory, Overkill и многими другими. Снипа учил играть на гитаре покойный вокалист Hell - David Halliday. Творчество Hell и общение с Дэйвом Холлидеем настолько сильно повлияло на Энди, что он, как истинный фанат группы, при первой возможности решил приложить максимум своих возможностей для полноценного выпуска старых демо-композиций.
Что получилось в итоге? Замечательный разнообразный альбом, где нет ни одной повторяющейся песни. Отличный звук, как по мне, наиболее подходящий для групп подобного стиля - в меру басистый, с четкой серединой и верхами. Без тупой компрессии. Цепкие, хорошо читаемые мелодии. Непростая структура отдельных композиций. Общее ощущение театральности слушаемого действа за счет грамотного использования сэмплов и возможностей нового вокалиста Дэвида «Бекфорд» Бауэра, брата оригинального гитариста/клавишника группы Кева Бауэра. Дэвид имеет за своими плечами актерскую школу и это чувствуется там, где он начинает использовать наработанные возможности театрального актера. Атмосферность вплетена в канву пластинки весьма органично и толково, это тот случай, когда всё к месту… на мой взгляд.
Калейдоскоп композиций на «Human Remains» длиной в 66 минут позволяет нам ощутить и энергетику простых зажигательных хэви-металлических риффов, и непростую вязь околопрогрессивных решений в аранжировках, и атмосферность различных звуковых вставок (будь то плач новорождённого ребенка или смех ехидных злобных старушек), и оркестровые вступления или трэшевые сбивки в отдельных песнях. Всё это вместе - просто великолепная, разноплановая музыка начала 80-х, сыгранная и записанная по канонам 2010-х.
В итоге скажу так: данная пластинка есть одна из немногих реинкарнаций неизданного металлического прошлого, которая, может быть, и не является общемировым шедевром, но однозначно хороша и достойна как добротная работа талантливых музыкантов.

Volot  15 дек 2023