Arts
ENG
Search / Поиск
LOGIN
  register


Новости группы Альбомы
22 сен 2017 : Умер отец QUORTHON'a
5 май 2015 : Барабанщик BATHORY снимает блэк-металл-триллер
10 май 2011 : Виниловый бокс-сет BATHORY выйдет в июле
далее
Альбомы Найти музыку

Подстиль

Подстиль

Основной стиль
Добавить в TOP10

Bathory


« Octagon »



Bathory "Octagon" Год

1995



Формат

CD Album



Стиль
Thrash Metal


Black Mark Production

Оценка

7

/10





N Название
1Immaculate Pinetreeroad #930
2Born To Die
3Psychopath
4Sociopath
5Grey
6Century
733 Something
8War Supply
9Schizianity
10Judgement Of Posterity
11Deuce
Продолжительность: 39:51
Состав группы->
Quorthon - vocals, all instruments
Информация
Recorded at the Hellhole Studios
Produced by Quorthon
Engineered by Rex Luger
Mastered by Tom Mueller At TTM/Berlin
Recorded between the 30th of January and the 10th of February, and between the 13th and the 20th of March 1995

Music and Lyrics by Quorthon
Except "Deuce" written by Simmons
(Cafe Americana Inc./Kiss Songs Inc./
Gladwyne Music Publishing Corp. (ASCAP)

Album cover design, photography and layout by Quorthon
Тексты песен
1. Immaculate Pinetreeroad #930

Sixteen years of age. The suburb sets the scene.
Sixteen years of rage withheld and concealed.
Doors locked. Curtains drawn. Rehearsals begins.
Preparations made. The axe gets a final trim.
Shadowed figures came at night. The hands would
clutch and strike his Скрыть/показать



КомментарииСкрыть/показать

Сообщений нет



Комментарии могут добавлять только зарегистрированные пользователи.
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).





Поиск Стили Памятка Статистика

“Octagon” был записан буквально в течение полугода после выхода “Requiem” и в плане стилистики является продолжением последнего. Но не копией, поскольку на этот раз реверанс был сделан в сторону зверского, интенсивного трэша с незначительным уклоном в дэт. Звук стал более высоким и звонким, и на фоне кастрюльного стука ударных и гудящего баса, гитара приобрела рычащее, ржавое, немного «унитазное» звучание. Агрессивный вокал Куортона, не освободившись от хриплых воплей, стал тем не менее, более контролируемым. По сравнению с предшественником, “Octagon” ритмически более разнообразен, благодаря чему песни нельзя обвинить в однообразии. В целом альбом отличает очень погромное и напряженное настроение, граничащее с остервенением. Это 100% забой! Сюрпризом стала определенная басовая ориентированность многих песен. Порой создается впечатление, что гитары писались под партии баса, а не наоборот.
Одним из главных украшений “Octagon” являются многочисленные, продолжительные соло, которые, несмотря на определенную схожесть, звучат очень классно и в тему. Несмотря на свою прямолинейность и плосковатое звучание, музыка не утомляет. Каждая композиция подобна разрывной пуле, а все вместе – смертоносной обойме. “Octagon” спокойно надерет задницу многим дэтстерам, поскольку обладает совершенно агрессивной, анархистской сутью с четкой мотивацией. Лучшим подтверждением тому служат тексты, продолжившие тематику, начатую на “Requiem”. Только на этот раз они стали еще злее и буквально истекают ядовитым нигилизмом. Войны, социопатия, фатализм, лицемерие, конфликт личности с окружающей действительностью – вот примерный перечень тем, затрагиваемых в текстах песен, при написании которых Куортон не стеснялся употреблять нецензурные выражения. Содержание таких композиций, как "Genocide" и "Resolution Greed" самому Маэстро показалось столь экстремальным, что они не вошли в первоначальный вариант альбома.
Несмотря на довольно ровный характер альбома, каждая песня, тем не менее, имеет собственное лицо. Особо удались ухабистая “Immaculate Pinetreeroad #930”, навевающая ассоциации со Slayer. Следующая за ней “Born to Die” характерна чуть ли не ню-металлическим, сепультурообразным качовым риффом. Одной из главных находок можно смело считать минималистичную “Grey”, стержнем для которой послужил рычащий бас. А вот забойная “33 Something Wicked” с истеричным вокалом Куортона звучит на самом стыке с дэтом. Особо привлекает внимание “War Supply” – крутейший боевик, построенный на базовом ритме, который повторяет шаг военных ботинок на марше. Песня «украшена» звуками авианалёта. Закрывает альбом “Deuce” – кавер классической песни Kiss (!), которая изначально была помещена на альбом в качестве компенсации за изъятые "Genocide" и "Resolution Greed". Лучше оригинала в исполнении Куортона песня явно не стала. Наверное, так эта песня могла бы звучать в сыром демо-варианте, сыгранная в оригинале самими Kiss.
В целом, как в музыкальном, так и в текстовом плане продолжив концепцию, начатую на “Requiem”, “Octagon”, тем не менее, обогнал своего предшественника по всем параметрам и показал довольно неординарный подход к такому избитому стилю, как трэш. Классикой Bathory альбом, конечно, не стал. Во многом благодаря тенденциозности мышления большинства поклонников, для которых Bathory ассоциируется лишь с «сатанинской» и «викинговской» концепцией. Да и трэш, как музыкальный стиль, на момент выхода “Octagon” себя уже порядком поиздержал. Так что, предпосылок для легендарного статуса у альбома явно не было. Но, тем не менее, он вышел достаточно ломовым, чтобы занять достойное место в дискографии Bathory.
Alias8/108/108/108/108/108/108/108/108/108/1013 окт 2010

Восьмигранник – младший брат Реквиема, записанного годом раньше. Меньше дета, больше трэша, лучше звук (точнее, лучше-то он ненамного, просто, как мне кажется, некоторая бензопильность больше подходит Батарейке). Изменился к лучшему и голосок маэстро. Исчезла натужная сиплость, глас стал чище. Понравились и любопытные гитарные соло, которые Квортон нет-нет да и пытается изобразить. И получается иногда, чёрт возьми! Минусы альбома – ощущение какой-то несерьезности, я бы даже сказал «фастфудовости». Такое чувство возникает, даже несмотря на искренность исканий Квортона. Похоже на какую-то репетиционную запись, сыгранную хорошей группой, правда, после изрядного количества пива. Заложив за воротник, Квортон попытался рассказать всем, какой мир дерьмовый. Пункт второй – запись. Нет, я не собираюсь критиковать Батарейку за подвальный звук, это как-то неактуально. Просто запись ужасно нестабильная. Голос «скачет» не только в разных песнях, но и даже в пределах одного трека. Из песен хочу выделить Grey (прикольная минутная песня-боевик), Deuce (отменный кавер крашеных дурачков Кисс), Born to Die и Century(здоровский текст, неутешительный итог века). Не понравилась откровенно пьяная 33 something, выявляющая расстройства слуха и голоса у Квортона.
NoiZZ6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/1027 окт 2002

Продолжение прошлогоднего долбилова (что, понравилось?) По-сути, ничего не изменилось. Разве что материал стал чуть разнообразнее. А так - все тот же thrash/death (несмотря на вокал, я все же настаиваю на влиянии 1-ой волны шведского death-металла). Да, здесь, кстати, Куортон пытается беречь свои связки, понимая, что гроулингом ему не овладеть. И, в очередной раз, повторюсь - вокал портит все дело. Должен признаться - с 1-го раза это не заходит никак (как и Requiem), но, с каждым новым прослушиванием, потихоньку втягиваешься и... обрашаешь внимание на возникающие параллели (так Century, ну очень похожа на SLAYER, Куортон даже пытается петь под стать Арайе). Думаю, что в свое время это должно было как-то восприниматься (в особенности, почитателями), однако следует признать, что классикой жанра эти альбомы (Requiem, Octagon), как былое легендарное, уже не станут. Никогда.
Who is Grey6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/1026 фев 2005

Мы видим логическое продолжение представленного на предыдущей работе материала, несмотря на то, что записан он был немного ранее чем "Requiem", видимо маэстро определил ему именно такую последовательность. Музыкальная линия альбома отличается, и отличается, как мне кажется, в лучшую сторону от своего предшественника, по качеству записанного материала и по разнообразию построения тем. Тот же рваный звук, только с присущей ему былой когда-то скоростью, сказывается наверное блэкушное прошлое или тяга к саунду death собратьев по музыкальной деятельности, но с каким-то панковым уклоном, этого нельзя не заметить. Параллельность с влиянием ранних работ Slayer также имеет место быть, что не совсем плохо, как может показаться, ведь на новаторство здесь никто и не претендует. Откровенно порадовала меня композиция "Deuce" ("отменный кавер крашеных дурачков Кисс” (c) NoiZZ – потрясающе сказано) своей совершенно стебной атмосферой. Так же как и предыдущая работа, безусловно заслуживает внимания.
Quadral6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/1011 ноя 2005

При прослушивании этого творения Куортона мне вспомнились 2 альбома Slayer. Slayer там сыграли, как мне кажется, очень плохо, благодаря влиянию на их музыку панк-рока. На Куортона тоже панк-рок повлиял, и он выпустил этот альбом в таком же стиле, что и "слейеровцы" в своё время. Но в отличии от Slayer, Куортон здесь поёт, как мне кажется, нужным голосом, и поэтому этот альбом реально слушать и получать удовольствие. Также из плюсов хотелось бы выделить наличие в больших количествах соло-партий. Поставлю 7 за однообразие в песнях.
Kain7/107/107/107/107/107/107/107/107/107/1011 янв 2005

Можно сказать, что «Октагон» входит в трилогию тех альбомов, на которых Куортон решил повалять дурака (хотя по мне, дурака он валял на всяких «Хаммерхартах» и «Блад он Айсах»… Но это сугубо мои проблемы, так что заранее извиняюсь перед фанатами). В эту трилогию входят классный «Реквием», не менее классный «Октагон» и дебиловатый «Разрушитель Миров». Почему дурака валял? Ну, если сравнивать эти творения с эпическими и преисполненными пафоса работами на ниве викинг-метала, то это легко понять – куцый набор инструментов (как и раньше), но при этом полное исчезновение эпичности и масштабности. Отсутствие какого-либо мозга, стержня, разнообразия. Куортон здесь пытается взять слушателя именно тем, чем он его терроризировал в 80-х – разрушительной мощью, напором, агрессией, и даже в некотором роде обречённостью, не свойственной его ранним творениям. Для этого он использует донельзя шершавый и жёсткий саунд, ржавый гитарный звук, оставляющий кучу ссадин и металлических заноз, однообразную стучалку барабанов, арсенал которых заключается в одной кастрюле (о, да!), чётком, упругом кардане, и одной тарелке. Прекрасно! Но основная нагрузка на Куортона легка в текстовой начинке альбома – именно это объединяет «Октагон» и «Реквием». Сгнивший социум, обречённый мир, который приговорил сам себя к Армагеддону… Но самый сок заключается в песнях, в которых лирика имеет явную маниакальную направленность:
1) Шестнадцатилетний мальчуган, порешивший топором свою семейку, а затем покончивший жизнь самоубийством. Кто на это повлиял? Издёвки в школе? Издевательство родителей? Социальная незащищённость? Много причин.
2) «Разве ты не видишь, что я всего лишь продукт разбитой национальной мечты?». Социопат, жертва системы, ставшая на путь уничтожения и разрушения. На этот выбор его толкнуло отчаяние и ненависть к своему «проклятому, сгнившему государству». И государство его казнило, а кто виноват? Правительство должно отвечать за поступки своих граждан, и если граждане выбрали путь убийства, то правительство сделало что-то не так. В чём-то ошиблось, и ошибка это стоила, возможно, многих жизней.
А песне «33 Something» Куортон в пошёл в наглую, и сделал основным героем этой вещи знаменитого серийника Джона Уэйна Гейси, известного также как «Убийца-клоун», из-за того, что одним из основных его место работы было исполнение роли клоуна Пого на детских праздниках (хотя работал он много где). В название песни выведено именно число его жертв – 33. 33 молодых человека, большая часть которых была найдена у него в подвале, некоторые из которых были найдены в самых диких и извращённых позах. Заинтересовавшиеся могут последовать на сайт «Slaughterhouse».
В общем, куда ни кинь взгляд, всюду боль и кошмар. А вокал только усиливает это ощущение – надрывный, больной и из последних сил выплевывающий ненависть и отвращение. Да, непрофессионально, но зато искренне, от всей души. И вправду, ненависть делает чудеса с людьми, как же он тогда всё ненавидел своё благополучное государство? Швеция ведь страна больших возможностей. Хотя, мне кажется дело не столько в Швеции, сколько во всём мире. Куортона волнует ситуация в целом. И она как была плоха, так и через 14 лет не изменилась.
«Октагон» был самым первым альбом, который я услышал у Батори, и по сей он один из моих самых любимых команды. И один из самых жестоких альбомов Куортона, недооценённый слушателями. Не все смогли принять переход Батори от эпоса к антисоциальной агрессии.
MAX DE SADE8/108/108/108/108/108/108/108/108/108/1031 дек 2009

Здоровский злобный забойный трэш, голос Квортона какой-то маниакальный, дикий, иступленный и прокуренный. Тексты песен соответствуют звуку и этим воплям - какие хреновые вещи в жизни бывают, да и какая хреновая штука эта жизнь вообще, если внимательно к ней присмотреться. Гитара звучит подобно бензопиле, ударные довольно монотонны, слышны отчётливо. Для такой музыки - нормально. Если характеризовать альбом одним словом, то это будет слово "сумасшествие" - общее настроение какое-то совершенно дикое и безумное. И злости хоть отбавляй. Альбом неплох, хотя и, в самом деле, немного однообразен. Тем не менее, послушать его стоит - хотя бы из-за этого самого настроения, которое я уже вам описал.
Волкодлак7/107/107/107/107/107/107/107/107/107/10 9 окт 2007


~



просмотров: 15482    

/\\Вверх
Dream Theater Рейтинг@Mail.ru

1997-2019 © Russian Darkside e-Zine.    Если вы нашли на этой странице ошибку или есть комментарии и пожелания, то сообщите нам об этом