Arts
ENG
Search / Поиск
LOGIN
  register

-- []
/ | Информация | Рецензии | Графика | \
____
Darkside Chamber
-
Dystopia
-


Откуда:Hell

\/
| Last login: 25 ноября 2018, 09:24

. .
|

.
.
.
.
Переключить вид

Evildead

   1991   

The Underworld


 Thrash Metal
The Underworld
4/104/104/104/104/104/104/104/104/104/10
Evildead – команда, появившаяся после прекращения деятельности на неопределённый срок Agent Steel, котировавшихся в середине 80-х на одном уровне с Anthrax и Overkill. Лидер команды Гарсия успел отметиться и в культовой ныне команде Abattoir, успевшей выпустить два неплохих, но в целом не особенно примечательных альбома. Evildead хорошо стартовали дебютным «Annihilation of Civilization», но из-за кадровых неурядиц группа понесла большие потери в лице более подкованной технически ритм-секции Санчез/Элениз. «The Underworld» стал вторым и последним для группы, замолчавшей почти на 20 лет. Группа явно пыталась явить слушателям что-то нетривиальное, но запуталась в собственных творческих претензиях, не выходя из колеи, проложенной двумя годами ранее альбомом «Handle With Care» от Nuclear Assault, с ощутимым влиянием хардкора. Особенно похожесть звучания с данной работой заметна в игре сессионного барабанщика Дага. Нельзя не отметить и факт присутствия во вступлении к «Welcome to Kuwait» игры Джина Хоглана, тогда ещё участника Dark Angel, к сожалению, не сильно разнообразившего своей техничной игрой общую занудность альбома. Достойно упоминания и оформление диска легендарным Эдом Репкой, работавшим над обложками Megadeth, Solstice и т.д. Его фирменный почерк – этакая злобная юмористичность. Разглядывать его шедевры – одно удовольствие. Да, оформление можно с уверенностью назвать самой сильной стороной альбома. В остальном же, это обычный, очередной не особо качественный альбом в стиле thrash metal, вышедший в эпоху заката направления как такового. Подобным работам я предпочту тевтонских героев в лице Kreator или Destruction, либо что-то более экстремальное вроде Protector и Assorted Heap.
Dystopia  31 июл 2011

Houwitser

   2000   

Embrace Damnation


 Death Metal
Embrace Damnation
8/108/108/108/108/108/108/108/108/108/10
Стартовав во второй половине 90-х как один из многочисленных ныне сайд-проектов вездесущих Аада Клоостерваарда и Майка Мастригта из Sinister, Houwitser смогли обрести свой собственный почерк только после исключения из своих рядов двух вышеуказанных личностей. «Embrace Damnation» является чуть более брутальной версией вышедшего в 1998 году «Aggressive Measures» от Sinister, однако, как ни странно, это не является минусом. Сдавший раньше времени позиции Sinister неуклонно погрязал в творческой стагнации и сменам участников, прямиком двигаясь к худшим в своей истории работам и неминуемому кризису, выраженном в распаде группы в 2003 году. Houwitser же, медленно, но верно набирая очки на дэтовой сцене, ныне составляет «отцам» весьма ощутимую конкуренцию. В копилку ощутимых достоинств диска идёт его небольшая продолжительность (всего 32 с небольшим минуты), так что диск не успеет надоесть даже тем, кто не особо и любит брутал, нельзя не отметить скорость исполнения и звучание, местами напоминающее работы Diabolic начала 2000-х, пусть и весьма характерное для тех лет. Нельзя не отметить и замечательный, хоть и малозаметный в канве общего звучания диска факт присутствия звериного рыка небезызвестной «богини» дэта Рэйчел Хейзер в композиции «Feel the Consequence». Оформление стандартно «классическое» для данного направления – растерзанные трупы женщин уже давно воспринимаются как должное. Несмотря на то, что подобных альбомов в тот год вышло немало, можно с уверенностью сказать, что у данной работы просто нет недостатков, благо это очередной качественный «кусок мяса», то есть совершенно безыдейная музыкальная палитра, нацеленная только на расслабление слушателя, когда он будет отдыхать от трудов праведных с доброй пинтой пива или чего покрепче в руке. А, возможно, лучше и не выставлять никакой оценки, воспринимая альбом как само собой разумеющееся. И всё же, не удержусь от того, чтобы сказать, что «Embrace Damnation» - очень качественная работа.
Dystopia  28 июл 2011

God Dethroned

   1992   

The Christhunt


 Black Death Metal
The Christhunt
6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/10
God Dethroned – порождение тёмных подвалов сытой и толерантной ко многим извращениям (в том числе и музыкальным) Голландии, из тех самых времен, когда на свет появились Gorefest, Sinister, Monastery, Asphyx и другие представители этой многочисленной ныне волны death metal. Неудачно стартовав со своим дебютным «The Christhunt», команда вскоре распалась, но после недолгого затишья реформировалась с новыми участниками. Удачно комбинируя быстрые отрывки (не уступающие в скорости ранним делам Sinister) с атмосферными вкраплениями, как, например, в «Infernal Sights of a Bloody Dawn», эти богохульники показывают неплохой сочинительский дар. По крайней мере, слушается это интереснее многих аналогичных дебютов того времени. Вообще, на мой взгляд, данное творение по своей тревожной атмосфере и удушливой сырости звучания (но не по скорости) ближе к ранним опусам приблэкованных Samael и Necrophobic. Без сомнения, здесь много заимствований и из шведской, и из норвежской школ дэта, особенно это заметно в среднетемповых местах. Нельзя не отметить особо тошнотворную из-за своей реалистичности (здесь вам не рисунки, как у Carcass, которые не вызывают рвотных позывов) обложку диска. И всё же, несмотря на все описанные выше достоинства, на уйму выпущенных альбомов, судьба оказалась к сим нечестивым деятелям не очень-то и благосклонна. Они всегда оставались в сторонке, поддерживая тылы смертельного фронта несгибаемой верностью однажды выбранному направлению. Публике больше по вкусу пришлись эксперименты со звуком у некогда весьма радикальных Gorefest, не так давно распавшихся. Не обошли творческие проблемы и «Сверженного Бога» - 2011 год, как было заявлено ранее, станет последним годом в существовании группы. Но можно с уверенностью сказать, что у группы было своё лицо, были свои сильные и слабые стороны, и существовала она не зря. А посему – будет здравствовать в историческом контексте. Hail!
Dystopia  22 июл 2011

Konkhra

   1993   

Sexual Affective Disorder


 Death Metal
Sexual Affective Disorder
7/107/107/107/107/107/107/107/107/107/10
Очередные подопечные на тот момент ещё «тяжёлого» Nuclear Blast родом из небогатой на музыкальные таланты Дании. Простой, казалось бы, вопрос - сколько вы сможете вспомнить достойных групп из тех мест? Кто-то вспомнит Mercyful Fate, кто-то Artillery, вполне возможно, кто-то помянет Invocator. Вот, пожалуй, и всё. Долго подобное бездействие продолжаться, согласитесь, не могло, и в 1989 году появилась Konkhra. Начиная с 1993 года, команда уверенно выпускала и выпускает альбомы, правда, они остаются практически незамеченными, а зря, ибо на «Sexual Affective Disorder» представлен весьма нетривиальный материал, как музыкально, так и по лирическому наполнению весьма отличный от штампов того времени. Да, здесь нет ни gore-тематики, ни особо больших скоростей. Вместо этого здесь лирика, посвященная личным исканиям, и необычное построение композиций. Мне думается, похожую музыку в то время исполняли только Fear Factory (если убрать чистый вокал и электронные вставки, то получится весьма похоже). Песни изобилуют сменами ритма (отмечу выдающуюся работу барабанщика Джонни). Весьма сильна в данном музыкальном полотне и доля грува. Музыканты явно предпочитают его неспешную среднетемповую поступь скоростным бластбитовым атакам, что весьма к лучшему. Нельзя не отметить вокальную работу обоих гитаристов, Андерса Ландемарка (единственный бессменный участник и лидер группы), и Клауса Виделя. Впоследствии к группе примкнёт легендарный Джеймс Мёрфи, знаменитый участием во многих культовых составах (Agent Steel, Hallows Eve, Death, Obituary, Cancer, Disincarnate, Testament) и своими сольными альбомами. К сожалению, как и в случае с Cancer, ему не удалось вытащить команду в первые эшелоны, ибо не он определял звучание… Нынешний же звук Konkhra напоминает The Haunted и им подобные группы, играющие современную вариацию трэша с примесями и дэт-, и модерн-металла. Как бы то ни было, это очень нетривиальный в истории death metal альбом, который, вероятно, понравится людям, любящим модные стили с приставкой «core», дабы узнать, откуда что взялось.
Dystopia  22 июл 2011

Defiled

   2011   

In Crisis


 Brutal Death Metal
In Crisis
6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/10
Япония за последние три десятилетия совершила колоссальный рывок в взращивании отличных металлических (и не только) групп различных направлений: тут вам и хэви-метал в лице Loudness и Bow Wow, и блэковые начинания Sigh, Abigail, Gallhammer и Tyrant, и нетривиальные трэшевые составы Doom и United, а также отличные Intestine Baalism и Ritual Carnage, и необычные мелодиями Blood Stain Child. Брутал-дэтовая волна начала 90-х не обошла стороной и здешние тихие места. Defiled появились в 1992 году, терроризируя уши благообразных, чистеньких и ухоженных жителей небольшого острова тяжеленным дэтом, и к сегодняшнему моменту стали одними из патриархов стиля в азиатском регионе. Пик активности группы пришелся уже на новый XXI век, когда и была записана большая часть альбомов (всего их четыре). Команде доверяли разогревать известные акты с «большой земли» вроде Cannibal Corpse. Начав с недостатков, сразу скажу, что главный из них – однообразность. Избрав когда-то единственно верный, по мнению музыкантов, курс, начатый Incantation, Vital Remains (разумеется, в значительно упрощённом варианте) и Suffocation, они спустя десятилетия ничего не меняли, не внедряли и не собирались менять. «In Crisis», выпущенный спустя долгих 8 лет после последнего лонгплея, может удивить избалованного модерновым и выхолощенным звучанием слушателя современных брутальных составов ощущением того, будто бы он перенёсся с помощью машины времени лет на 20 назад, и что будто бы не было никаких авангардных, техничных и других инфлюенций в данном направлении тяжёлой музыки. Ещё один, немаловажный недостаток – данные японцы явно подвели в том, что ныне обзывают весьма модным словечком «сонграйтинг». Построение композиций весьма коряво: то ли музыканты пытались добиться «брутальности ради брутальности», то ли ещё чего-то в этом духе. Иногда среди вихря сумасшедших риффов, сокрушающего бластинга и зверского рычания восприятие начинает искажаться, и мозг начинает медленно вытекать из ушей, не улавливая общей целостности. Из ощутимых плюсов нужно отметить несомненную тяжесть и первородную злость, которая спустя 20 лет всё ещё не была утеряна. Да, альбом просто дьявольски тяжёл, и мозги (пускай не ваши, так соседские) точно отобьёт. Нельзя не отметить отличную обложку, напоминающую оформление одного из старых альбомов Destruction. Что ж, в 2011 году, находящемся на данный момент в самом зените, уже вышло много хороших (и даже отличных) альбомов, и этот явно входит в число неплохих. Можно было бы посоветовать этот альбом всем, кто слушает не только power metal, но в наше время тотальной информационной загруженности и её переизбытка, вы вряд ли выдержите эту работу до конца, а потому – только для фанатов олдскула.
Dystopia   5 июл 2011

Morbid Saint

   1988   

Spectrum of Death


 Death Thrash Metal
Spectrum of Death
6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/10
Пока такие уже признанные слушателями и обласканные вниманием крупных журналов наподобие Metal Hammer и Rock Hard команды вроде Overkill, Kreator, Slayer и Metallica пожинали плоды всеобщей похвальбы, в подвалах Германии, США и Бразилии начали собираться молодые люди, отличающиеся повышенной хайрастостью, максимализмом и отрицающие какие-либо отступления от ортодоксального звучания собственной музыки. Данное явление было наиболее характерно во второй половине 80-х, когда было записано большинство классических альбомов в стиле thrash, и когда данное направление начало медленно, но верно сдавать позиции еще более радикальному на то время направлению death. Начинающие трэшевые команды, переняв бешеную энергетику нового жанра, явили миру много альбомов, так и не добравшихся до массового слушателя. Такие группы как Protector, Attomica, Massacra, Devastation, Chemical Breath, Assorted Heap, Master оказали огромное влияние на формирование будущих брутальных дэтовых составов, а также и на блэк-метал. Говоря о рассматриваемом коллективе, нельзя не отметить бешеной энергетики, бьющей наотмашь с первого трека и держащей в напряжении на протяжении всего короткого альбома. Звучание альбома более всего похоже на саунд Attomica и ранней Massacra, вокал напоминает работу Милле на «Pleasure to Kill», только ещё более грубый и надрывный. Конечно же, несвятые вирши данного творения повествуют о смерти, смерти, смерти и ещё раз смерти, что есть весьма позитивно и жизнеутверждающе даже спустя почти четверть века, ну а глядя на современных псевдо-мрачных, расплодившихся как паразитов «тру энд ивэлов» известного направления, эта мысль ещё более закрепится в вашей голове. К сожалению, «Spectrum of Death» стал первым и последним для группы, которая банально не смогла функционировать без минимальных финансовых вливаний. Я слышал немало подобных альбомов, и этот не смог удивить ни бешеной скоростью (первые альбомы Sadus и Attomica здесь вне конкуренции), ни особой хитовостью. Однако же, альбом способен «kick your ass». Ну а большего от него, по большому счёту, и не требовалось ни тогда, ни, тем более, сейчас.
Dystopia   5 июл 2011

Vomitory

   2011   

Opus Mortis VIII


 Death Metal
Opus Mortis VIII
8/108/108/108/108/108/108/108/108/108/10
С выпуском предыдущего альбома «Carnage Euphoria» изрядно сдав свои и так не особенно крепкие позиции среди целого пласта групп, играющих классический дэт без каких-либо примесей, особенно продуктивные в ныне уже ушедшее первое десятилетие XXI века Vomitory изрядно поднапряглись, учли ошибки прошлого и выдали, ни много, ни мало, по моему личному мнению, один из лучших дэтовых альбомов этого года и один из лучших (если не лучший) в своей не особенно объёмной дискографии. Пока некогда легендарные Hate Eternal и Pestilence погрязают в собственной творческой несостоятельности, Morbid Angel в никому не нужных и неинтересных экспериментах, а новые работы от Autopsy, Decapitated, Brutal Truth, Lock Up и Vader ещё на подходе, шведы прямо и с размаху бьют по ушам, лицу и другим чувствительным местам покрытой опарышами и разлагающейся тушки слушателя стеной монолитного чистейшего звука настоящей грёбаной смертью, источающей зловоние адской смеси из пороха, крови и железа, разрывая и перемалывая всё живое в кашу в радиусе нескольких десятков метров от проигрывателя. Здесь вы не узрите пустыми глазницами, набитыми могильными червями, никаких творческих и композиционных изысканий, никаких абстракций и отсылок к чему-то великому, никаких новых находок. Здесь есть лишь стена тяжеленного, совершенно гротескного, но позитивного и удобоваримого звучания. Да, давненько уже не доводилось слушать чего-то настолько идеального записанного: барабаны, гитары, вокал – всё сведено просто на самый высший балл, появились даже нотки грува, и лучше на данное время быть просто не может. Представляю, как эти похоронные марши будут прокачивать толпу самоубийц на концертных площадках тотальной смерти и уничтожения…

Эти сатанинские ритмы разнесут вашу тупую черепную коробку, набитую дерьмом, словно выстрелом шрапнелью. Принесите свою никчёмную жизнь в жертву тотальному звуковому насилию!! Я же отправляюсь собирать разлетевшиеся остатки мозга по окрестностям… The Dead Awaken, и вам не спастись. Встречайте с распростёртыми объятиями.
Dystopia   1 июл 2011

Cancer

   1991   

Death Shall Rise


 Thrash Death Metal
Death Shall Rise
5/105/105/105/105/105/105/105/105/105/10
Во время буйного роста дэт-метала во всём мире, особенно в США, Нидерландах, Швеции и Канаде, консервативная и в музыкальном плане Великобритания (не особо котировавшая чуть ранее ни трэш, ни чуть позже блэк) пребывала в анабиозе, всё-таки породив собственных героев (про Napalm Death и многочисленное семейство говорить не будем, это несколько иное) в лице Bolt Thrower и Benediction. Команда Cancer ничем особенно не выделялась, разве что разогревом у Deicide и участием в драках с почему-то невзлюбившими Бентона христианами. Второй альбом может похвастаться разве что участием легендарного ныне гитариста-многостаночника Джеймса Мёрфи да бэк-вокалом «боевого друга» Глена. Группа нещадно копирует Death периода 1988-1990 годов, причём не особенно разбавляя стилевые заимствования собственными наработками. Лирика примерно того же направления, что и на «Spiritual Healing». Звучит альбом примерно так же, преобладает средний темп, что для стиля thrash/death, на мой взгляд, является большим минусом. Состав уже в то время находился на задворках жанра и не смог обратить на себя внимания многочисленных поклонников стиля, даже выпустив нетривиальный альбом «Black Faith». Но это произошло значительно позже, когда время уже было безвозвратно потеряно: внимание слушателей было направлено на блэк-метал, а эксперименты со стилем некогда легендарных музыкантов уже никого не интересовали. Может быть, на волне повсеместных реюнионов старых металлических групп Cancer попытают удачи ещё раз? Кто знает...
Dystopia  24 июн 2011

Atrocity

   1989   

Blue Blood


 Death Metal
Blue Blood
6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/10
Прославившись первыми двумя полноформатными альбомами, наполненными нетривиальной структурой построения композиций, эти немцы на своём первом EP уже разработали то направление, которым будут двигаться в ближайшие три года. К сожалению, уже на альбоме «Blut», вышедшем в 1994 году, можно было наблюдать начало стагнации, выражающейся в заметном упрощении музыкальной составляющей. Но пока до этого далеко, и юные немцы, как и многие другие в тот «золотой» для death metal период, решают играть «самую тяжелую на тот момент музыку». Несомненно, испытывая влияние музыки Watchtower и Morbid Angel в плане ритмических сбивок и тяжести плюс скоростной напор от Napalm Death и Repulsion, парни смогли создать весьма «вкусную» смесь. Не обошлось и без прямых заимствований: так, барабанное вступление к «Blue Blood» весьма напоминает аналогичное от Kreator в их «Flag of Hate» образца 1985 года. Молодой Крулл звучит весьма забавно, пытаясь поразить слушателя различными типами вокала: тут и скриминг, и гроул, и чистое «мяуканье», и местами он даже что-то грайндовое пытается выдать. Звук весьма хорош, и почти так же будет звучать их первый полноформатник. Этот EP ничем не хуже вышедшего в том же году отличного мини-альбома «Ressurection Absurd» от Morgoth.

В заключение можно сказать, что группа Atrocity в то время занимала далеко не последнее место на пьедестале нетривиального дэта, но непонятно зачем коллектив начал сначала весьма упрощать свою музыку, а затем и кардинально сменил стиль, исполняя в последующем коммерческий готик-метал (кстати, не особо и качественный), что, по сути, и похоронило группу как творческую единицу. Словом, если вы являетесь поклонником дэта европейской школы и по какой-то причине пропустили этот EP, самое время восполнить этот пробел.
Dystopia  23 июн 2011

Destruction

   1989   

Live Without Sense


 Thrash Metal
Live Without Sense
7/107/107/107/107/107/107/107/107/107/10
Первый официальный концертник немцев, записанный во время тура 1987-1988 гг., и ставший одновременно последней записью с «лицом группы», вокалистом/басистом Шмиром, который чуть позже сформировал свой аналогичный по стилю исполнения коллектив под названием Headhunter. На концертник вошли десять вещей из разных периодов, причём упор делался на два последних альбома как одних из самых «сильных» и хитовых: три песни (одна из них – инструментал) с «Infernal Overkill», три с «Eternal Devastation», две с EP «Mad Butcher» и три с наиболее техничного и сложного «Realise from Agony». Весьма интересен тот факт, что здесь нет главной, по мнению многих, песни Destruction, а именно «Total Desaster». Нужно сказать, что материал подобран просто идеально и состоит из сплошных хитов, до сих пор исполняемых группой на концертах. Записан альбом очень качественно, с двумя гитаристами, что является несомненным плюсом, так как добавило необходимой мощи обычно «жидкому» звучанию группы при игре втроём (на тот момент, естественно). Всё это подкреплено весьма нетривиальными импровизациями, что также идет в копилку несомненных плюсов этого диска. Нельзя не отметить оформление альбома: Сумасшедший Мясник здесь просто превосходен, хоть, конечно, и уступает оформлению одноименного ЕР по части детальной прорисовки.

Учитывая все описанные достоинства, можно утверждать, что этот диск даже превосходит аналогичные ему от Sodom и Kreator того времени по вносимым импровизациям и, более того, наличием даже некой «прогрессивности». Очень жаль, что между таким нетривиальным дуэтом, как Шмир/Зифрингер вскоре произойдет раскол, положивший конец существованию на ближайшее десятилетие (потуги без Шмира не в счёт) одной из самых интересных немецких трэш-металлических групп. C лёгкой грустью должен отметить, что современный Destruction – совсем не то…
Dystopia  13 июн 2011

God Macabre

   1993   

The Winterlong


 Death Metal
The Winterlong
6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/10
Появившись в одно время с более прославившимися благодаря своим скандальным и не очень участникам группами Morbid и Nihilist (обе, как известно, распались, не записав ни одного студийного альбома), God Macabre записали «The Winterlong», ставший одним из самых атмосферных и мрачных альбомов шведского дэта того времени. Хорошая запись, мощнейший гроулинг, напоминающий Барни из Napalm Death и хитовые песни всё же не смогли удержать группу на плаву. Парни, вдохновляющиеся, без сомнения, Entombed, Dismember и другими актами, появившимися в то время, смогли внести в свою музыку долю атмосферности, как, например, в «Spawn of Flesh», больше характерную для финских дэтовых составов. Присутствует здесь и акустический инструментал «Lamentation», очень красивый, и более того, даже несколько романтичный. Сначала дуют ветры, а затем словно оказался в какой-то теплой южной стране, за тысячи километров от мрачной, суровой Швеции, ну а потом северные ветры возвращают тебя на место, и уже в «In Grief»…

Другие брутальные шведы, Vomitory, явно вдохновляясь данным материалом, в 1996 году запишут свой «Raped in Their Own Blood», весьма схожий по концепции, правда, уже без атмосферы первоисточника, но такой же, без сомнения, качественный.

Пожалуй, один из лучших шведских дэт-метал дебютов. Всяческие рекомендации любящим Dismember, Grave и Unleashed.
Dystopia  10 апр 2011

Supreme Pain

   2008   

Cadaver Pleasures


 Brutal Death Metal
Cadaver Pleasures
3/103/103/103/103/103/103/103/103/103/10
Очередной сайд-проект, отпочковавшийся от «папы» в лице Sinister, являет слушателю нечто более брутальное, нежели первоначальная группа Клоостерваарда, и, к сожалению, еще более бессмысленное и маложизнеспособное, чем «отцы», которые хотя бы могут похвастаться более чем двадцатилетней историей существования, классическими альбомами вроде «Cross the Styx» и приобретенной за это время пускай и сомнительной, но всё же культовостью одного из столпов ортодоксального death metal.

Представленный на «Cadaver Pleasures» материал не блещет ни удачными находками, ни особо техничным исполнением, ни хитовостью, присущей первым двум пост-реюнионным альбомам Sinister. Аад, видимо, не мудрствуя лукаво, решил «ковать железо, пока горячо» и выпускать альбомы параллельно с работой в основной группе. Что ж, весьма похвально, за исключением того, что такой вот бешеный темп сочинительства обычно к хорошим результатам не приводит. Так и получилось: выпустив в 2008 году просто отличный альбом «The Silent Howling», Аад сразу взялся и за Supreme Pain, выпустив почти сразу два альбома под этой вывеской (а в скором времени должен подоспеть и третий…), которые не выдерживают почти никакой критики. Материал просто немилосердно скучен и до безобразия вторичен, и этой самой вторичностью пронизан буквально весь альбом. Опять же, играющие примерно такой же материал Severe Torture могут подавать его в совершенно ином ключе, и слушаться он будет гораздо интересней, и можно сказать, «душевней». Кто знает, каким будет новый альбом… Но ясно одно: его спасет только смена этого сухого, почти «пещерного» звука на яркую «мясистость» как, например, на двух последних дисках уже упомянутых более молодых ST. До тех пор, пока верная формула звука не будет найдена, группа будет находиться на задворках жанра, плюс нежелание отступать от канонов тоже к хорошему не приводит. В целом, людям, уважающим любую новоиспеченную brutal death-формацию, альбом покатит за милую душу. Другое дело, стоит ли тратить на подобное сорок пять с лишним минут? Я вот потратил – и пожалел. Надеюсь, вы лучше включите старый добрый «Afterburner» или «Sworn Vengeance» и получите удовольствие. Включу-ка их и я…
Dystopia  19 мар 2011

Onslaught

   1986   

The Force


 Thrash Metal
The Force
6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/10
Второй полноформатный альбом англичан был, есть и будет в анналах трэша не таким уж и плохим (во второй эшелон группа точно попала), каким его принято считать, к тому же, этим парням нельзя отказать в собственном, пусть и слегка специфическом взгляде на то, каким мог быть thrash metal в урожайном на классические релизы 1986 году. Пусть здесь присутствует крайне корявый звук (особенно это касается гитар), и отсутствуют даже потуги на хитовые песни, со скоростью и злобностью на альбоме всё в порядке. "Let There Be Death", "Demoniac" и "Flame of the Antichrist" ничем не уступают в этом плане лучшим песням Overkill, Kreator и Destruction тех лет, беря если не скоростью, то некой особой монолитностью и сыростью, присущей только им, ну, может, еще и американским собратьям по стилю Dark Angel. Имея в активе очень неплохого вокалиста (хрипами напоминающего Бобби Элсуорта, а фальцетом Шмира и Пиви Вагнера из Rage), а позже и заменившего его легендарного Стива Гриммета, плюс хорошее владение инструментами (в отличие от немецких вышеобозначенных коллег, тогда еще почти детишек, у которых в то время молоко на губах не обсохло), ребята так и не смогли явить миру проклепанной хайрастой братии, поголовно скупающей альбомы Slayer, нечто, способное их удивить. Все-таки, главное даже в таком однобоком на первый взгляд стиле, как thrash - не скорость (как в случае "Pleasure to Kill"), не количество мертвецов в лирике и на обложке (много у кого), и даже не техничность (в случае с Watchtower), а композиционная целостность и хитовость, которой здесь так не хватает, хотя зачатки и имеются. Группе еще удастся нанести в 1989 году непреклонным к почему-то невысоко котирующейся британской трэшевой сцене поклонникам направления (которые уже начали обращать заинтересованные горящие взоры на богохульников, порожденных зловонными флоридскими болотами, и на непотребство, начинаюшее выползать из британских подвалов) удар под названием "In Search of Sanity", который, к сожалению, несмотря на имеющийся ныне культовый статус, станет последним на долгие 18 лет. Завершая, нужно отметить, что данный диск не несет никаких откровений и инноваций, просто очередная приятная, интересная с исторической точки зрения и подхода к стилю работа, пусть и не лишенная присущих стилю штампов, и совершенно не обязательная для тех, кто решил послушать "что-нибудь из трэша". Только для ностальгирующих, желающих скрасить ожидание нового альбома, ну и пожалуй, для любителей "олдового" звучания.
Dystopia  22 янв 2011

Possessed

   1987   

The Eyes of Horror


 Thrash Death Metal
The Eyes of Horror
8/108/108/108/108/108/108/108/108/108/10
Possessed, культовая американская команда, ставшая одним из основоположников death metal, не смогла раскрыть свой потенциал в 80-х, и прекратила свое существование на долгое время, выпустив два безусловно хитовых, классических и достаточно необычно звучащих в то время альбома, и незаслуженно, к сожалению, забытый любителями "реликтов" "The Eyes of Horror", одновременно "лебединую песню" и надгробный памятник таланту молодых американцев. Впоследствии Джефф Беккера окажется навсегда прикованным к инвалидной коляске, правда, в новом тысячелетии он все же решит возродить останки группы из пепла, жаль только, что остальные участники не поддержали его энтузиазма...
"The Eyes of Horror" достаточно сильно отличается и от "Seven Churches", и от "Beyond the Gates" отсутствием угловатости, присущей первому альбому, и грязи, сгубившей крайне недооцененный второй. Все пять песен очень сбалансированы, насыщены интересными проходами и соло, хоть и сыграны в одном, достаточно скоростном темпе, стоит вспомнить "Death Metal" и "Heretic", только звучит это все несколько более упорядоченно и даже, более того, красиво. Наверное, не обошлось без влияний Джо Сатриани в качестве продюсера. Трудно выделить какие-либо песни, да это и ни к чему, здесь их всего пять, и все они достаточно хитовы, и вы не пожалеете потратить 18 минут своей жизни на их прослушивание. Любители Possessed, слушающие только первый диск и считающие провальными последующие, должны обязательно послушать этот EP в назидание о том, что если бы американцы просуществовали года так до 90-го, то обязательно явили бы миру шедевр если не в прогрессивном, то в техничном трэше точно, благо дуэт Торрао/Беккера являл собой в композиторском плане что-то совершенно необычное и нетривиальное, по крайней мере, в то время. Любители раннего Sadus, Sepultura времен "Beneath the Remains", Master, Death периода "Scream Bloody Gore" и "Leprosy" также должны обратить свое внимание на эту работу.
Dystopia  19 янв 2011

Kreator

   2008   

At the Pulse of Kapitulation - Live in East Berlin 1990


 Thrash Metal
At the Pulse of Kapitulation - Live in East Berlin 1990
7/107/107/107/107/107/107/107/107/107/10
Вскоре после разрушения стены, разделяющей ФРГ и ГДР, в марте 1990 года в Восточном Берлине прошел первый металлический фестиваль, включающий Kreator как хэдлайнеров мероприятия, а также Coroner, Sabbat и Tankard, и привлекший около семи тысяч поклонников запрещенной ранее метал-музыки. Впервые за долгое время любители получили возможность официально приобрести продукцию в виде дисков и мерчандайза, а самое главное - увидеть легендарных уже тогда Kreator в зените своей славы, тогда еще не замутненной экспериментами со звучанием. Немного раньше, в 1988 году, Kreator удалось пробить "железный занавес", отыграв концерт в Польше. "At the Pulse of Kapitulation" представляет собой ремастерингованную версию видеокассеты, вышедшей под названием "Extreme Agression Tour 89/90. Live at East Berlin", с добавлением бонусов, а именно: короткометражный музыкальный фильм ужасов "Hallucinative Comas", вышедший несколько позднее, в 1991 году, в освещение концепции легендарного "Coma of Souls", и документальный фильм «The Past and Now», включающий видео с редкими кадрами и интервью с участниками событий: с журналистами, охранниками, звукоинженерами, как в варианте 1990, так и 2008 года. Забавно и немного грустно смотреть на некогда хайрастых хэдбэнгеров, блестящих лысинами…
Нельзя сказать, что реставрация старой записи прошла на 100%. Конечно, имеется своя прелесть в мелькании попеременно то цветной, то черно-белой картинки, но иногда это надоедает. Съемки вполне себе качественные, по-немецки педантичные, когда нужно, камеры выхватывают то беснующихся поклонников, то неистово трясущих волосами Милле, Роба и Франка. Звук представлен в двух вариантах, как и обычно бывает: 5.1 и 2.0. Касательно вещей, отыгранных на концерте: бонусов не добавили, все те же 5 вещей с «Extreme Agression», 3 с «Terrible Certainty» и 4 с «Pleasure to Kill», плюс неизменные по сей день «Flag of Hate» и «Tormentor» в концертной программе с дебютника, а также весьма скучное соло в исполнении Вентора. В целом, если вы поклонник старых Kreator, то у вас есть уникальная возможность освежить воспоминания юности (если вы уже видели кассету), или цените такие вещи за историческую ценность, как, например, «Live at Hammersmith Odeon» Celtic Frost и «Live Corruption» от Napalm Death, то вы обязательно должны увидеть этот диск, наиболее полно соответствующий духу безвозвратно ушедшей эпохи триумфального шествия thrash metal в Европе, да и не только в ней.
Dystopia  19 янв 2011

Forefather

   2004   

Ours is the Kingdom


 Viking Black Metal
Ours is the Kingdom
8/108/108/108/108/108/108/108/108/108/10
Музыка Forefather, кажущаяся весьма простой и даже местами наивной, ближе к концу альбома заставляет крепко задуматься: что это было? Что особенного кроется за этими обычными, скоростными, кажется, уже сто раз слышанными риффами, за изрядно утопленном в общем миксе скримингом и достаточно средним, пусть и весьма "молодцеватом" чистом вокале, за уже весьма приевшейся лирикой о викингах и битвах? Наверное, то, как это все оформлено и подано, да и в отсутствии композиторского таланта англичан упрекнуть точно нельзя. Сочетание быстрых отрезков сменяется средним темпом, а бодрые риффы, например, в песне "Proud to be Proud" невольно заставляют кивать головой в такт. Англичанам удалось заложить в свою музыку, не обремененную вниманием крупных лейблов, что-то особенное, что-то волшебное, трудно выражаемое словами... Причем альбом нравится уже с первого прослушивания, в него не требуется долго вникать, как в иные непризнанные шедевры. Материал диска, на удивление, достаточно разнообразен. Здесь вам и скоростная, насыщенная интересными риффами "Smashed by Fate", и заглавная, пышущая задором "Ours Is the Kingdom", и пронзительная "The Golden Dragon", и тревожная "To the Mountains They Fled", и массивные шестиминутные "Threads of Time" и "Keep Marching On", и весьма интересный инструментал "The Sea-Kings", подкупающий своей простотой, и в то же время, очень органичный и уместный в контексте концепции альбома. В целом, о песнях можно сказать, что каждая из них представляет собой своеобразный неограненный алмаз, еще не переливающийся от лучей света, но уже притягивающий взгляд, и от которого впоследствии будет не оторваться... Клавишная подложка звучит очень пронзительно, и весьма успешно нагнетает атмосферу, которой и так переполнен этот альбом, заставляя сопереживать, и более того, даже сказать: "Верю!". Верю в ваш талант, в ваши истории, в вашу музыку... Огромное спасибо музыке братьев за те эмоции, ту меланхолию, горечь и боевую целеустремленность, которую им удалось заложить в эти двенадцать быстро проносящихся песен. Если вам кажутся слишком тяжелыми и монолитными Enslaved и Thundra, то обратите внимание на группу, да и ценители black metal в целом, желающие знать, во что может мутировать их любимый стиль, должны послушать этот альбом.
Dystopia  19 янв 2011

Whiplash

   1998   

Thrashback


 Thrash Metal
Thrashback
3/103/103/103/103/103/103/103/103/103/10
«Temple of Punishment», открывающая последний вышедший в 90-е диск с лиричным для любого любителя thrash и speed metal, но немного пафосным названием «Thrashback», сразу заявляет слушателю, что это все тот же старый добрый Whiplash, и что с момента выхода дебютника в далеком уже тогда 1985-ом году и последних двух альбомов (`96 и `97 годов соответственно) ничего не изменилось. Все тот же неизменный гортанный, и как мне кажется, очень нехарактерный, достаточно узнаваемый и необычный голос Тони Портаро, все тот же жидкий звук его гитары (группа всегда страдала от отсутствия второго гитариста, и почему Тони никогда не брал второго гитариста, для меня загадка, - звук бы сразу стал много мощнее), и средний, с намеком на скорость темп исполнения не очень-то хитовых, к большому сожалению, вещей. Мне кажется, что музыка этих парней очень подошла бы для глухой американской провинции, еще помнящей ковбоев и индейцев, этакий саундтрек современных салунов, где собираются бородатые мотоциклисты, которые были бы не прочь послушать чего-нибудь «хардового». Эта музыка именно для них, не претендующих на «элитарность» восприятия людей, а Whiplash же должны были бы исполнять для них свой бесконечный набор крайне скучных песенок про то, как они якобы когда-то, будучи жителями больших городов, играли вместе с «большими братьями» вроде Possessed и Sacrifice (которые тоже просуществуют не так уж и долго), и что они-де до сих пор «Thrash `til Death», что представляется мне крайне смешным, а американцев становится даже почему-то после этого жаль, ибо они достойны лучшей доли. Ну не везло людям с вниманием прессы и более-менее денежных лейблов, что поделать. У многих в то время было так, а материал дебютника «Хлыста», появись он на 2-3 года раньше, обязательно стал бы если не цитируемым поклонниками и хитовым, то признанным массами обязательно. К сожалению, не срослось, как не получилось у многих, стартовавших в первой половине 80-х. Не были обласканы особым вниманием Indestroy, At War, Blood Feast и другие весьма интересные команды, до сих пор оставшись услышанными только отъявленными ценителями подобной музыки. В целом, материал рассматриваемого диска весьма однообразен и скучен, из песен можно выделить первую, «Temple of Punishment» (только лишь по причине ее номера, и не более того) и достаточно примитивный инструментал «Strike Me Blind» с клавишной подложкой, напоминающей советские поп-группы конца 80-x.
Словом, как уже отмечалось, главные недостатки альбома – некая скованность и «жидкость» звучания, отсутствие достойных хитов и не слишком высокая скорость (игралось бы это все быстрее, материал засверкал бы особым очарованием), а жаль, ибо Портаро вполне мог сочинять интересные, «вкусные» риффы и соляки, а барабанщик Джо Канглиоси (не игравший на этом альбоме) весьма неспроста в свое время входил в состав более известных и прославленных Kreator, но, к сожалению, не получилось… Как, впрочем, не получилось и в новом тысячелетии, с выходом совершенно провального «Unborn Again», поставившего на группе окончательный крест и указавшего на полнейшую бессмысленность уже третьего реюниона когда-то подававших надежды Whiplash.
Dystopia  14 янв 2011

Anaal Nathrakh

   2003   

When Fire Rains Down from the Sky, Mankind Will Reap as It Has Sown


 Grind Black Metal
When Fire Rains Down from the Sky, Mankind Will Reap as It Has Sown
6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/10
Англичан Anaal Nathrakh без зазрения совести можно назвать одной из самых нигилистичных и отмороженных групп в мире. С их скоростью и безбашенностью сможет потягаться не всякая команда, исполняющая black metal. Какофонические гитары, ультраскоростные барабаны, плохо различимый, совершенно сумасшедший вокал Дэйва Ханта (участвовал также в легендарных Benediction и менее известных Mistress с теми же участниками Anaal, уже, кстати, распавшихся) напрочь отбивают мозги, особенно при первом прослушивании… Хоть вместо барабанов здесь и драм-машина, а все, что можно, пропущено через гармонайзеры ради создания поистине «адской» атмосферы, эти звуки действительно гнетут. Музыка, представляющая собой, цитируя пресс-релиз, «саундтрек к Армагеддону», после окончания записи в вашем проигрывателе заставит вас сыто улыбнуться, засомневавшись в целостности собственной психики, и потянуться за чем-нибудь покрепче, настолько гениальную по своей шизофреничности маньячность выдают эти скромные на вид парни. Рассматриваемый EP был записан еще только в начале карьеры этих буйнопомешанных, в период с 2000 по 2002 год, плюс три вещи, взятые из некой «ВВС рок-шоу сессии» 2005 года, и вышел в этом же году, «в довесок к дефицитному товару», так сказать, и вполне сгодится для первого знакомства с коллективом. Оформление диска (пусть я держу в руках лицензионную версию от «Союза», в которой есть только двухстраничный буклетик) очень стильно, минималистично (все выполнено Irrumator'ом, вторым участником и инструменталистом), выдержано в грязно-бежевых и серых тонах, а с обложки на нас взирает пустыми глазницами некое подгнившее существо, когда-то бывшее женщиной. В общем, если вы ищете средство для отдыха после тяжелого рабочего дня (при условии, что вы работаете не на железной дороге), и воспринимаете музыку Darkthrone или Marduk как что-то крайне «воздушное» и не заставляющее ваши уши напрягаться от шума, послушайте этот короткий диск.
Dystopia  14 янв 2011

Destructor

   1985   

Maximum Destruction


 Power Thrash Metal
Maximum Destruction
4/104/104/104/104/104/104/104/104/104/10
…Destructor, малоизвестные представители thrash/speed metal из Соединенных Штатов середины 80-х годов прошлого века, как и многие собратья по цеху, «слегка» обделенные пусть не талантом, а вниманием крупных лейблов и продюсеров, записали единственный альбом в 1985-м году и несколько демо, и окончательно распались в начале 90-х, восстав из пепла уже в новом тысячелетии (к сожалению, с очень скучным и совершенно неконкурентоспособным материалом, которого хватило аж на два новых диска) на волне интереса к старому thrash metal вроде Death Angel и им подобных.
На «Максимальном Разрушении» представлен вполне традиционный материал тех лет, напоминающий почему-то более всего звучание немецких команд, таких как почти тёзок Destruction и более панково звучащих Necronomicon. Слушая вещь американцев «Overdose», я не мог отделаться от мысли, что слушаю «Bestial Invasion» от Destruction, настолько похоже и еще «по-детски» наивно это звучит. В целом, удивляет то, что, по сути, материал, ничем не уступающий общепризнанному дебютнику Overkill, вышедшему в том же году, настолько неизвестен, ибо «истинный» трэш Overkill сыграли только на следующем своем номерном диске, «Taking Over», вышедшем через два года и ставшим одним из сильнейших релизов того времени, а материал их дебютника крайне похож на то, что записали Destructor, разве что немного почище звучит. Материал варьируется от достаточно быстрых «Pounding Evil» и «Take Command» до среднетемповых вроде заглавной альбому. Повеселила незатейливо названная «Instrumental» (правильно, зачем мозг напрягать лишний раз). Вещь «Bondage» своей садомазохистской тематикой заставляет вспомнить об австрийских извращенцах Belphegor, тем более, американцы в конце вставили «для смеху» стоны истязаемой женщины, что стали использовать повсеместно австрийцы (да и не только они) двадцать лет спустя. На обложке вы можете лицезреть весьма одухотворенные морды «истинных воинов металла» того времени. Представлен весь необходимый спектр обмундирования и озверелых лиц… Гитары звучат достаточно грязно, как я уже говорил, очень похоже на звучание дебютников Destruction и Kreator, только американцы играют более умело, а иногда местами чувствуется, что они сгубили свой талант композиторов, начав играть speed. Их идеи, на мой взгляд, хорошо прокатили бы в тогдашнем глэме. Из недостатков следует отметить не особо удачную запись (в принципе, у кого из начинающих групп того времени было хорошее звучание?) и отсутствие интересных идей, что, скорее всего, и послужило причиной провала группы.
Подводя итог, нужно сказать, что ныне диск представляет собой ценность только для маньяков-коллекционеров, собирающих все, что звучало тяжелее, чем Accept и Iron Maiden. Музыкальной ценности альбом в наше время практически не представляет. Триумфальное шествие такой музыки, к сожалению, безвозвратно ушло…
Dystopia  13 янв 2011

M.O.D.

   1987   

U.S.A. for M.O.D.


 Thrash Hard Core
U.S.A. for M.O.D.
4/104/104/104/104/104/104/104/104/104/10
Вылезшая неизвестно откуда команда американских отморозков, возглавляемая бывшим техником Anthrax Билли Милано (участвовавшим также в S.O.D.), Method of Destruction напоминает менее провокационный и более музыкальный вариант Anal Cunt. Здесь даже присутствует бас и некое подобие гитарных риффов, имеющих панковые корни. Вообще, звучание более всего похоже на материал дебютника «Game Over» так же обособленно хардкорно звучащих от остальной трэшевой сцены тех лет Nuclear Assault, вышедший годом раньше, но, естественно, сыгранности меньше, никаких гитарных соло, Милано даже не пытается в отличие от вокалиста Assault Коннели хоть как-то петь, предпочитая выплевывать слова диким ором, слегка напоминающим рев Киллджоя из Necrophagia, а темы лирики – национализм, СПИД и непрекращающийся весьма жестокий стеб над всем, что успели увидеть на тот момент вокруг себя и на экране телевизора неуемные американцы: тут вам и Тина Тернер, и Дио (R.I.P.), и проблемы юных бунтарей с родителями, и некие «капитан Кранч», и «Джим Гордон». По количеству стебалова записи M.O.D. вполне можно сравнить с выпустившими примерно в это же время свой альбом еще одними представителями американского thrash hardcore, Wehrmacht. И у них, и у коллектива Милано огромное количество рыганий (фи!) в микрофон, тупых скабрезных шуточек «ниже пояса», и скорость, скорость, скорость… 24 трека, редко превышающих длительностью две минуты, социальная (пусть и стебная) тематика, местами проскальзывающее что-то похожее на бластбит (например, в песне «Spandex Enormity») заставляют думать, что эта запись как-то повлияла на волну американского death и grindcore в лице ее таких представителей, как Autopsy, Baphomet и Brutal Truth. Если вам нравится все, что когда-либо выходило из-под пера многочисленной семейки Anthrax, вы, бесспорно, должны ознакомиться и с этим малоизвестным «шедевром». Остальным же, не благоговеющим перед т.н. «классичностью» и примитивным звучанием первых экстремальщиков, искать здесь, естественно, нечего. Only for die hard fans, вот как-то так.
Dystopia  11 янв 2011

Morgoth

   1989   

Resurrection Absurd


 Death Metal
Resurrection Absurd
6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/10
Первый EP недавно воскресших из небытия после почти пятнадцатилетнего отсутствия немцев с первой же вещи "Dictated Deliverance" словно хватает железными раскаленными клещами и держит в пучине маньячной бодрости и агрессии, не отпуская на всем протяжении весьма короткого диска. Материал удивляет своей качественностью и разноплановостью, обычно нехарактерной для неуверенной поступи начинавших в конце 80-х экстремальных групп: тут и скоростные боевики в лице "Travel" и "Lies of Distrust", и размашистый эпик с отстраненным, "неземным" вступлением и акустическим проигрышем в середине "Selected Killing", нашлось место даже для весьма атмосферного инструментала "The Afterhought", что для дебютных EP совсем необычно. Звук достаточно грязен, что впечатления от записи совсем не портит. Вокал Марка Греве здорово похож на смесь Чака Шульдинера и Мартина ван Друнена, даже удивительно, насколько мощный и "больной" (в хорошем смысле слова) у него рык, ничем не уступающий выше указанным легендарным личностям. Впоследствии группа отойдет от ортодоксального death в пользу экспериментов на "Odium", достигнет своего апогея на "Feel Sorry for the Fanatic" и будет распущена Марком, который посвятит себя деятельности на лейбле Century Media.
Dystopia  11 янв 2011

Sinister

   1993   

Diabolical Summoning


 Brutal Death Metal
Diabolical Summoning
6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/10
Sinister, выпустив в 1992 году неплохой для ортодоксального (на тот момент) death metal "Cross the Styx", не мудрствуя лукаво, решили закрепить успех выходом не менее ортодоксального в плане жесткости и скорости "Diabolical Summoning". Голландцы под руководством главных идеологов в лице вокалиста Мастригта и бессменного участника, барабанщика Клоостерваарда, преподносят слушателю все тот же ультраскоростной забой, изредка перемежающийся среднетемповыми вкраплениями, давая, так сказать, возможность передохнуть от нагромождений непрекращающейся долбежки. В самом деле, вся эта т.н. "трушность" имиджа, эта звуковая бескомпромиссность и нежелание хоть как-то отойти от канонов, обозначенных на дебютниках американцев Deicide и Cannibal Corpse, настолько радикальна, что, по большому счету, перестает что-либо значить. На техническом уровне альбом записан и сведен безукоризненно для подобной музыки. На самую интересную вещь с альбома, "Leviathan", был снят единственный у Sinister клип, очень похожий по замыслу на "Kingdom Gone" от At the Gates (недостаток средств, сразу видно...). К сожалению, нельзя сказать, что музыканты отличаются особой виртуозностью исполнения, а уж за что расхваливают Клоостерваарда, говоря, что он "один из лучших в стиле", и вовсе непонятно. Вообще нигде не упоминающийся Марко Фоддис из Pestilence, на мой взгляд, не только нисколько не уступает, а то и превосходит его по техничности, а если вспомнить об уж совсем заоблачных по технике игры фигурах вроде Сандовала из Morbid Angel, то все рассуждения на эту тему отпадут сами собой. Дивизион голландских злобарей вполне можно назвать Motorhead от death metal (наряду с неизменными как само время Unleashed), ибо за почти 20 лет, прошедшие с момента выхода альбома, в музыке Sinister мало что изменилось, лишь улучшилось качество записи, исчезли почти все оригинальные участники (за исключением уже упомянутого Клоостерваарда, переключившегося на вокал) да еще больше возросла скорость. Если вы принадлежите к сонму ныне редко встречающихся ортодокосов-приверженцев звукового оппортунизма и истекаете слюной при упоминании таких альбомов как "Malleus Maleficarum", "The Ten Commandments", "...Of Darkness" или "Enjoy the Violence", то этот альбом вас непременно заинтересует. Хотя, думаю, и вы к концу какой-нибудь "Desecrated Flesh" постараетесь сделать все, чтобы не уснуть от скуки... Альбом чертовски хорош в качестве снотворного, если вы, конечно, можете спать под death metal.
Dystopia  11 янв 2011

Banished

   1994   

Deliver Me unto Pain


 Death Metal
Deliver Me unto Pain
2/102/102/102/102/102/102/102/102/102/10
Единственный альбом американцев Banished (ex-Baphomet) производит гнетущее впечатление своей паршивейшей записью, будто нарочито поганой игрой музыкантов и соблюдением всех «канонов» стиля, будь то лирика о некрофилии и убийствах или жестокая, отвратно нарисованная обложка. В то время подобная тематика уже была весьма удачно заангажирована такими группами как Autopsy (также записывавшихся на Peaceville, как и Banished) и Necrophagia, которым помощь со стороны новичков особо и не требовалась. Вообще, альбомы подобные этому, напрочь отбивают охоту слушать т.н. brutal death metal старой школы групп третьего эшелона, т.к. материал просто поражает своей однообразностью, и, более того, даже тупостью. Иногда в среднетемповых, ничем не примечательных песнях (напоминающих несколько более жесткий вариант шведов Unleashed) проскальзывают бластбиты, что в совокупности звучит крайне убого (да и главная беда записи вообще – отвратительно прописанные барабаны). Конечно, на общем унылом фоне они не выделяются, но хуже я встречал только на «Savage or Grace» от Sinister (мне неизвестно, что послужило причиной такого отвратительного сведения), вышедшем спустя десятилетие (!). Звук гитары слишком жидок, необходимо было, на мой взгляд, привлечь второго гитариста, чтобы хоть как-то спасти эту невзрачную запись от тотального провала. Бас по звучанию напоминает пульсирующий звук, представленный Алексом Уэбстером из Cannibal Corpse на «Butchered At Birth», вышедшем двумя годами раньше, и то, что было сыграно на одногодке «Diabolical Summoning» уже упоминавшихся выше Sinister. К вокалу Тома Фроста (кстати, он же сочинил всю лирику на альбоме) меньше всего претензий: он напоминает голос старающегося нормально прорыкивать слова Криса Барнса, правда, менее мощный, но более резкий и зловещий. Ни одного запоминающегося момента выделить в песнях совершенно невозможно, настолько все серо и безжизненно.
Апологеты стиля (если вообще кто-то может искренне восторгаться подобным) и любители редкостей в death, безусловно, могут обратить внимание на этот альбом, ибо материал, представленный здесь, наиболее точно отражает то направление, каким не надо было идти (это, по большому счету, единственная причина для прослушивания) в таком во многом переломном году, как 1993, в год выхода замечательных во всех отношениях «Individual Thought Patterns», «Focus», «Elements» или даже «Stillborn», а в Европе и таких и вовсе неоднозначных вещей как «Spheres» от Pestilence и «Symphony Masses – Ho Drakon Ho Megas» от начинавших набирать обороты Therion.
Завершая разгромную рецензию, нужно сказать, что остальным, например, любителям «утонченной эстетики» в духе Olga Romanova/Dark Princess (lol) стоит, зажав напудренный носик шелковым платочком, бежать от cей скверны формалина, оскверненных могил, богохульств и изнасилованных мертвецов к себе в наодеколоненный Шанелью будуар, ибо это музыка смердит вонью пота, лязга, железа и разложения от настоящих, брутальных, волосато-небритых (пусть и не особо талантливых) мужиков.
Dystopia   9 янв 2011

Dark Angel

   1984   

We Have Arrived


 Thrash Metal
We Have Arrived
6/106/106/106/106/106/106/106/106/106/10
Очередной легендарный thrash-metal коллектив был извлечен из пыльных запасников полки с дисками. Полезно иногда, знаете ли, всколыхнуть ощущения детства, когда впервые слушал все это… Dark Angel во второй половине 80-х имели ощутимый вес в среде американского трэша, вполне составляя конкуренцию командам подобного уровня (то есть, котировавшихся, вроде бы, высоко, но с наступлением 90-х переживших полосу нестабильности, а то и вовсе исчезнувших) вроде Forbidden, Testament, Evildead, и даже Slayer. Известно, что гитарист последних Джефф Ханнеман признавался в то время в одном из интервью (это было начало 1986 года), что «Dark Angel быстрее и лучше, чем Slayer». Что из этого вышло, все прекрасно знают – неумолимое время расставило все по своим местам… Впоследствии «Темные Ангелы» запишут эпохальные, и даже не побоюсь этого слова, шедевральные диски «Darkness Descends», «Leave Scars» и в особенности «Time Does Not Heal», ничем не уступавшие лучшим работам Slayer того периода.
Переходя от затянувшейся (но необходимой) предыстории к рассмотрению первого полноформатного альбома, должен отметить, что «We Have Arrived» - диск, несколько нехарактерный для американцев. Здесь нет ошеломляющей скорости и сырости материала «Darkness…», как нет и эпичности и мелодичности «Time Does Not Heal». На мой взгляд, на своем первом LP ребята еще искали свой стиль, скорее всего, формировавшийся под влиянием NWOBHM (как и у всех в то время), в особенности, команд вроде Diamond Head, что особенно заметно на таких треках как одноименная альбому вещь, «Vendetta» и «No Tomorrow». Присутствует здесь и классическая «Merciless Death» (наверно, самая известная у Dark Angel, многократно переигрываемая другими коллективами, например, Vader и Sadus), которая впоследствии войдет на альбом 1986 года (ничем, кстати, не уступающий «Reign in Blood»), но приобретет в злобе и скорости. В целом, материал представлен крайне мощный, правда, некачественно сведенный, отчего появляется ощущение этой самой пресловутой «недостаточной трэшевости». Но, конечно, все заявленные недостатки - ничто, по сравнению с возможностью окунуться в атмосферу юношеской ярости и максимализма, представленные на альбоме «We Have Arrived», в то короткое, но триумфальное шествие талантливых молодых американцев. Если вам нравятся первые альбомы Testament и Death Angel, а также тот материал, что делали ранние Agent Steel, вы должны послушать этот альбом.
Dystopia   7 янв 2011
<
1 [ 2 ] 3
>
/\\Вверх
Рейтинг@Mail.ru

1997-2024 © Russian Darkside e-Zine.   Если вы нашли на этой странице ошибку или есть комментарии и пожелания, то сообщите нам об этом