Arts
ENG
Search / Поиск
LOGIN
  register


Новости группы Альбомы
29 ноя 2024 : Видео с выступления DEVIN TOWNSEND
15 окт 2024 : DEVIN TOWNSEND представил видео
26 сен 2024 : DEVIN TOWNSEND выступит с оркестром
далее
Альбомы Найти музыку

Подстиль

Подстиль

Основной стиль
Добавить в TOP10

Devin Townsend


« Ocean Machine - Biomech »



Devin Townsend "Ocean Machine - Biomech" Год

1998



Формат

CD Album



Стиль
Avantgarde Metal


Hevy Devy Records

Оценка

10

/10





N Название
1Seventh Wave 06:50
2Life 04:31
3Night 04:45
4Hide Nowhere 05:00
5Sister 02:48
63 A.M. 01:56
7Voices In The Fan 04:39
8Greetings 02:53
9Regulator 05:06
10Funeral 08:06
11Bastard 10:17
12Death of Music 12:15
13Thing Beyond Things 04:47
Total playing time 01:13:53
Состав группы->
Devin Townsend - vocals, guitars, keyboards, programming
JR Harder - bass
Marty Chapman - drums
Тексты песен
1. Seventh Wave

[Words and music by Devin Townsend]

Running away, running away
Running away forever
It was her only chance of finding home
Running away, running away
Running away together...
With only thoughts of finding home

I'll wait for the ocean to rise up
And meet me as itСкрыть/показать



КомментарииСкрыть/показать 2 )

Комментарии могут добавлять только зарегистрированные пользователи.
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).

8 фев 2013
На этот раз Домилишен крут. Кстати, по-моему Ocean Machine лучшая работа Девина. Infinity не хватает плавности и отсутствия лишних элементов, Terria - убойной концовки, а City мне не настолько близок по атмосфере.
8 фев 2013
Маркос, благодарю:)
Мне кажется, что всё-таки Террия лучший альбом. Он от и до совершенен, там просто ничего лишнего.

Поиск Стили Памятка Статистика

Дождь придёт. Дождь будет всегда.

Что необходимо, чтобы покорить душу? Как можно пленить её и заставить наблюдать за тобой с невыразимым восхищением и трепетно внимать каждому твоему слову? Вывернуться наизнанку в самодовольном стремлении вознестись над нею как можно выше; всячески показать, что Ты во всём лучше и совершеннее, и представляешь собой недостижимый идеал, рождённый в бездне переживаний и невыносимых мучений? Или попытаться доказать, ни на йоту не веря ни единому своему слову, что эта душа, преданно ждущая ответа и жадно смотрящая тебе в глаза, уникальна и неповторима? Может, стоит взять её на руки и, жертвуя собой, самому пронести через все опасности, чтобы, как только ты оставишь её одну, она тут же растерялась и растворилась в отчаянии?

Нет же… Просто дай знать, что ты как никто другой понимаешь чувства этого бледного и слабого призрака, пребывающего в изнеможении от невозможности и дальше нести на своих плечах тяжесть собственных мыслей. Даже если они ничем не отличаются от сотен тысяч мыслей других людей, столь же глубоко увязших в зыбучих песках одиночества…

***

«Ocean Machine». Яркий пример того, что бывает, когда ненадломленный ещё Юношеский Максимализм, переплетаясь с только обретающим всю свою силу Гением, даёт результат, превзойти который кажется почти невозможным. Двадцатипятилетний Девин на этом альбоме предстаёт перед нами всё тем же открытым и чувственным человеком, каким он был, записывая сумасшедшие альбомы в компании Джеда, Джина и Байрона, но только если на дисках Strapping Young Lad Искренность, Дерзость и Страсть были использованы, чтобы отобразить ярость, безумие и неприятие современного мира, то здесь эти же элементы используются c совершенно другой целью - максимально раскрыть собственную душу и буквально вырвать из груди собственное сердце. Поэтому неудивительно, что, неся в себе ничуть не меньший эмоциональный заряд, "Biomech" получился гораздо более спокойным, уравновешенным и далёким, чем всё, что вышло из под пера Таунсенда на тот момент и выйдет когда-либо в дальнейшем.

Здесь чувствуется порыв. Единый порыв творческой мысли, не обточенный напильником скрупулёзной многодневной работы и не содержащий домысливаний спустя какое-то длительное время; складывается впечатление, что в этот порыв Таунсенд попытался вложить – и вложил - всего себя, не пытаясь потом как-то исправить или дополнить того, что получилось. Даже звук, на удивление аморфный и мягкий, ещё не обрёл ту форму, которую нещадно эксплуатирует Девин сегодня – на этой записи только набирает обороты привычка канадца использовать в своих произведениях так называемые стены звука, и кое-где здесь можно заметить как обилие различных эффектов, так и их недостаток. С высоты будущих, технически совершенных альбомов безумца такой подход к записи выглядит даже как-то по-детски наивно… но от того ещё более завораживающе, а использование достаточно незамысловатых стилей музыки в качестве фундамента делает эту работу ещё и простой для восприятия.

Про тексты песен можно сказать одно – большинство из них непонятны. Непонятны они при цельном прочтении, но при этом буквально каждый можно придирчиво изучать на предмет коротких, значащих что-то - возможно, для тебя одного -предложений или даже словосочетаний, которые умудряются сразу же закрепиться в памяти, создавая причудливые и разнообразные ассоциации. Особенно в этом плане меня поражает "The Death of Music", в противовес которой идут куда более простые и доходчивые "Things Beyond Things" и "Bastard".
***
Но к чему же, спросите вы, был приведён такой затянутый эпиграф? К тому, что главная особенность этого альбома, делающая его шедевром даже при имеющихся небольших недостатках – это возникающее при прослушивании ощущение не двухмерной грусти, не плоской тоски и даже не того, что сейчас обзывают модным словом «депрессия» - это ощущение того, что тебя понимают. Да, при всём волнующемся море Одиночества, что наполняет этот поликарбонатовый бриллиант, при всём имеющемся здесь ощущении печали – чувство, будто кто-то действительно ведёт тебя за руку к выходу, не покидает ни на секунду. Так что когда груз, взваленный тобою на хрупкие плечи, станет уже неподъёмным, вспомни, что ты не одинок даже тогда, когда ты один.

Дождь пришёл… дождь будет всегда…
Domilition10/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/10 7 фев 2013

Попробовав себя на поприще индустриального безумия Strapping Young Lad, Девин Таунсенд обнаружил, что у него осталась еще масса идей, которые не очень-то вяжутся с истеричным скримом и бластбитами. Таким образом, еще в 1995 году был записан его первый сольник под названием «Ocean Machine: Biomech», но издан он был только после переработки в середине 1997. Девин никогда особо не заморачивался подгонкой своей музыки под стилевые штампы, и эта работа действительно вызывает больше ассоциаций с арт- и хард-роком, чем с прогрессив-металом. Дело в том, что большую часть альбома основная роль отводится вокалу и сэмплам, а метал скорее создает каркас, на который они накладываются. Да и простоват «Ocean Machine» для прогрессива.

Но у простоты, как известно, есть свои плюсы, а потому хитов и запоминающихся мелодий на «Ocean Machine» хватает. Тут и цепляющая с первых секунд «Seventh Wave», и прекрасная в своей искренности и оптимизме «Life», и мрачная отчужденная «Night». «Hide Nowhere» и «Regulator» тоже не обделены своеобразной хитовостью, несмотря на прогрессирующую шизофрению. И, кстати, есть ведь еще очень милая песня «Oceаn Масhines», которая почему-то не попала на этот альбом, и была впоследствии помещена на сборник «Ass Sordid Demos I».

Хиты - это, конечно, здорово, но основную роль в формировании атмосферы играют именно психоделические зарисовки - такие как странная булькающая «Sister», похожая на нежную колыбельную «3 A.M» или масштабная и возвышенная «Greetings». Под конец композиции становятся все длиннее и длиннее, все глубже проникая в подсознание и понемногу раздвигая границы той странной штуки, что мы зовем реальностью. Светлая и трогательная, но уже почти на грани истерики «Funeral». Медленная тягостная «Bastard», которая наваливается тяжелым пластом депрессии, а в конце дарит легкость освобождения. Наконец, главная жемчужина альбома, уникальная в своем роде 12-минутная эмбиентная композиция «Death of Music», холодная и отстраненная, но наделенная совершенно неземной красотой. Ну и своеобразный эпилог «Things Beyond Things». Короче говоря, слушать надо целиком, в тишине и уединении, ибо концепция того заслуживает.

Атмосфера здесь очень специфична и неповторима, нечто подобное Таунсенд впоследствии воспроизвел на «Аccelerated Еvolution», но в сильно урезанном виде. Ощущение пасмурного дня, когда чайки кружат над пенистыми волнами, разбивающимися о пустынный берег. Погружение в океанические глубины, сквозь толщу воды, пронизанную трелями китов, в черную бездну, куда не пройдет ни луча солнца. Или наоборот, полет ввысь, над поверхностью океана, через грозовые облака, к неизведанным просторам Вселенной и звукам космической гармонии. И кого же мы видим в роли автора данного произведения? Депрессивного юношу, поднявшего шторы и глядящего на унылую поверхность луж и холодное безучастное небо? Или странного субъекта в оборванной одежде и с растрепанными волосами, который только что избавился от оков смирительных рубашек и успокоительных лекарств, а теперь с радостным криком прыгает по этим самым лужам, с недоумением наблюдая кислые выражения лиц прохожих, прячущихся под зонтиками? А может, это все-таки глубокий старец, сидящий на берегу в безмятежном спокойствии, в последние минуты перед уходом в бесконечную пустоту? Да, много разноцветных граней одной личности скрывается в Девине, как, наверное, и в каждом из нас…

«Ocean Machine» не тот альбом, о котором хочется кричать на каждом шагу, как о шедевре на все времена. Тут нет отполированности, зрелости и совершенства «Terria». Но есть что-то личное, индивидуальное для каждого, что бессмысленно измерять и сравнивать. Именно в непосредственности, местами - простоте и наивности, а местами - медитативном самоуглублении и есть его главное очарование.
Markos10/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1015 апр 2012

"Ocean Machine: Biomech" - атмосферная смесь прогрессива, индастриала и эмбиента. Альбом можно разделить на 2 части - до 6 трека и, соответственно, после него. Первая часть представляет из себя позитивный энергичный прог-метал, то, что можно назвать "easy listening", вторая, куда менее жизнерадостная, является эдаким атмосферным эмбиент-металом. Под словом "прогрессив" не имелись ввиду гитарные/клавишные виртуозные соло, (которых, к слову, тут нет), это, скорее, весьма умелое сплетение вышеперечисленных стилей.

Качество записи на высоте для 1998 года. Возможно, альбом даже приятнее слушать, чем современные записи, ввиду отсутствия прочно вошедшего в нынешнюю моду клиппинга. Тут же нет противных щелчков, излишней компрессии, все инструменты звучат атмосферно и даже эзотерично.

Атмосфера альбома меняется чуть ли не каждые 2-3 песни, но весь альбом пропитан каким-то космосом, чем-то далёким, неизведанным.

Это первый альбом Таунсенда, который я услышал в его сольном творчестве. Это совсем не похоже на записи Strapping Young Lad 1995 и 1997 годов. Как раз в 1997 году, после выхода "City", у Девина было выявлено биполярное аффективное расстройство. Это сказалось и на творчестве: Таунсенд описал SYL, как мир, в котором ему жутко жить и находиться, а сольное творчество - как мир его мечты, в который ему никогда не суждено попасть.

Конкретно о треках, предоставленных на альбоме. Первые 2 достаточно энергичные, светлые, позитивные, несколько примитивные по структуре, проскальзывают моменты альтернативы. В 3 и 4 песнях уже начинается прогрессив - запутанные структуры, непредсказуемые ходы. 5 и 6 треки являются эмбиентным переходом между первой, "забойной" частью альбома, и второй, более спокойной и грустной. "3 A.M." перерастает в "Voices in the Fan", в которой вновь появляется металлическое звучание, и начинается та самая космическая атмосфера. Треки 8-12 можно назвать в некотором смысле концептуальными - последующий начинается с конца предыдущего. Здесь пожалуй можно описать каждую песню в отдельности. "Greetings" - ещё больше космоса, но немного в другом представлении. "Regulator" - самая тяжёлая песня на альбоме, индастриал в чистом виде, несколько пострадала былая атмосфера. "Funeral" - спокойная, неагрессивная песня, здесь опять начинается эмбиент. Заканчивается же песня несколько тревожно, что переходит в следующий трек. "Bastard" - с этой песни начинается откровенно грустная часть альбома, которая будет продолжаться до самого его конца. "The Death of Music" - впервые слышу что-то подобное. Звуки, шумы, эффекты на заднем плане, шёпот Таунсенда, срывающийся на надрывный скрим, странно звучащая стена звука гитар на заднем плане. Всё это создаёт эдакий звуковой ландшафт. Атмосфера одиночества, безыходности, самая грустная песня на альбоме, хоть и несколько не вписывается в общую картину - дарк-эмбиент как он есть.

Последний трек успокаивает после палитры всех возможных эмоций, которые присутствуют на альбоме. Умиротворённая атмосфера, средний темп, метала здесь нет вообще. Но последние секунды будто вновь возвращают слушателя в реальный мир, полный жестокости и несправедливости - Таунсенд начинает кричать шрайком, при этом создавая клиппинг в этом моменте.

Альбом в целом являет собой и тяжесть и атмосферность одновременно, не в ущерб ни тому, ни другому. О разнообразности материала и говорить не надо - от яростного метала до депрессивного эмбиента. Ставлю 10.
Rockul10/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1017 мар 2011

«Biomech» - это дебютный сольный альбом вокалиста и композитора Девина Таунсенда. Выпустив в 1996 с Punky Bruster панк альбом «Cooked on Phonics», потом со своей первой группой Strapping Young Lad дебютник «Heavy As A Really Heavy Thing» в 1995 и самый сильный их диск «City», он создаёт параллельный проект, который получил название Ocean Machine, позднее этот альбом выйдет уже под вывеской Devin Townsend Band. Интересно то, что с самого начала деятельности Девина ему начинает не хватать обычных дет металических рамок SYL, и он, пребывая в поиске куда бы излить свою творческую энергию, решает позвать совсем других музыкантов и записать нечто совсем другое, совершено отличное от SYL. И это действительно ему удаётся, хотя популярность благодаря своим сольным работам Таунсенд получит немного позже. А пока что, альбом «Biomech» представляет собой мелодически стиль Таунсенда, для сравнения можно назвать тех же SYL, только самого мелодичного образца, а вот технически классифицировать данный опус будет намного сложнее. Ясно то, что это совсем не дет метал и Девин поёт в более обычном стиле – то есть чистым, но агрессивным и иногда надрывным голосом, сильно пропущенным через компьютер для усиления эффекта многоголосья. Инструментально «Biomech» представляет собой достаточно навороченную и сложную смесь арт рока, психоделики, индастриала, альтернативы, эмбиента и прогрессивного атмосферного метала - в общем, получилось весьма авангардно, и, к сожалению, мутновато иногда. Отличное начало в виде открывающего средне темпового напористого номера «Seventh Wave», в котором на заднем плане можно встретить красивые клавишные партии. Следующий номер «Life», сделанный в альтернативном ключе, презентует отличный припев. И самая агрессивная и металлическая песня – это достаточно динамичный и мощный боевик «Night» с сразу же цепляющей мелодией, считаю его лучшим номером на альбоме. В средине диска размещены небольшие двух минутные песенки психоделического характера, а под конец Таунсенд начал выдавать длиннющие десяти и восьмиминутные номера, которые я бы не стал называть прогрессивными из-за весьма простой конструкции, они ближе к арт року, и не изобилуют техническими ухищрениями. В этом плане положительно воспринимается очень мрачная, но и очень мелодичная песня «Bastard» с проникновенной лирикой и глубоким смыслом. Я бы не стал рекомендовать альбом «Biomech» поклонникам Strapping Young Lad – это не их профиль, поклонникам же творчества Девина Таунсенда он нужен обязательно - во многом эта работа стала ориентиром на последующие его творения.
Rover8/108/108/108/108/108/108/108/108/108/1012 сен 2006

Итак, один из многих проектов Devin'a Townsend'a. Прослушав многие его другие работы, такие как Infinity, Physicist, Terria, и, конечно, Strapping young lad, понимаешь, что Devin личность совершенно уникальная и разностороняя. Но, ИМХО, мне кажется именно Ocean Maschine - является квинтэссенцией его гениальности. Особенно его вторая половина, Regulator, Funeral, Bastard, Thing Beyond Things, и, особенно, The Death Of Music - что ни тайтл, то шедевр. Стиль характеризовать не буду, ибо это почти невозможно. Просто послушайте. Боюсь, что лучше альбома Devin уже не создаст. Очень хотелось бы ошибиться...
Steel10/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1010/1014 фев 2003


~



просмотров: 35075    

/\\Вверх
Рейтинг@Mail.ru

1997-2024 © Russian Darkside e-Zine.   Если вы нашли на этой странице ошибку или есть комментарии и пожелания, то сообщите нам об этом